El rockero canadiense profundamente poco serio ofrece emociones intensas, rarezas psicodélicas y coros conmovedores.
Albergando la enigmática, bobalicona y brillante dualidad de Mac DeMarco, el Prospect Building de Bristol sigue ganándose la reputación de ser uno de los locales de fiesta más fiables de la ciudad.
Subiendo al escenario de buen humor por primera vez en más de media década, DeMarco casi de inmediato estropea su introducción al declarar por error que está contento de volver a Brighton, para el fingido pesar de la sala, antes de corregirse. Si hay algún descontento genuino, obviamente dura poco. Al fin y al cabo, este es el mundo de Mac y el público de Bristol está más que dispuesto a hundirse en su órbita embriagada y psicodélica.
El escenario se compone de un contraste visual llamativo: una enorme pantalla LED, flanqueada por pilares digitales y pantallas aéreas, que muestran un telón de fondo de colores pastel pixelados de baja resolución y gráficos de protector de pantalla con fallos al estilo Windows 95 —quizá la metáfora visual perfecta para un artista que combina con deleite el encanto lo-fi con la introspección musical contemplativa.
El corazón de la experiencia en vivo de Mac DeMarco reside en la dualidad del propio hombre. Es el payaso de la clase, el maestro de los chistes incómodos y la proto-estrella de rock accidental. A mitad del concierto, una pronunciación deliberadamente errónea del nombre de Bristol da paso a una digresión surrealista en la que DeMarco suelta un inciso inesperado y profundamente personal: "Hablando de Bris, mi madre me circuncidó hace 35 años", que el público simplemente se toma a risa como algo normal.
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Un frontman no es nada sin su banda, por supuesto, y la formación actual de Mac, con Pedro Martins a la guitarra, Daryl Johns al bajo, Phillippe Melanson a la batería y Alec Meen en los teclados, es una unidad compacta y dinámica capaz de transformar las grabaciones íntimas de dormitorio de DeMarco en momentos comunitarios y himnos. Arrancan de forma preciosa con la emotiva apertura del álbum, "Shining", del tan esperado sexto álbum de estudio de DeMarco, Guitar, publicado a principios de este año. Los temas del nuevo disco cobran gran protagonismo a lo largo del set, y aunque los cortes más antiguos provocan los mayores vítores de la noche, el material más reciente brilla intensamente aquí.
Predeciblemente, son los clásicos bañados por el sol de Salad Days, la recientemente reeditada Another One y This Old Dog los que suscitan las reacciones más significativas. La lista de canciones logra un equilibrio perfecto entre éxitos enérgicos que complacen al público y momentos más pausados, creando oleadas de participación masiva.
Dada su inclinación hacia la reflexividad y la introspección, las canciones para cantar en grupo no serían necesariamente algo obvio aquí, pero DeMarco encuentra formas únicas de atraer a su público. "For the First Time" se convierte en un estribillo espontáneo y sorprendentemente sentido, mientras que el groove suave de "On the Level" provoca una ola de júbilo que recorre todo el local. "Heart to Heart", la tierna oda de DeMarco a su difunto amigo Mac Miller, invita sin esfuerzo al público a unirse.
"One More Love Song", una adición reciente al set en vivo, se pide mediante un cartel entre el público y es recibida con enorme entusiasmo. "Stars Keep Calling My Name" va precedida por una petición muy de DeMarco: "¿Ven este saco de carne que tienen delante? Yo muevo el mío, si ustedes mueven el suyo." Más tarde, durante "Still Beating", nos pide que le acompañemos cantando el estribillo, lo que conduce a uno de los mejores momentos del show: un precioso solo de Meen que eleva la canción a lo estratosférico.
La histeria de los conciertos caóticos de Mac de hace una década parece ahora algo así como un recuerdo lejano, pero sigue siendo un espectáculo repleto de encanto excéntrico. Desde una versión de "Baby London", un tema aún no publicado de Daryl Johns —cuyo LP homónimo de 2024, enormemente subestimado, merece ser escuchado—, hasta la bienvenida inclusión de "20191009 I Like Her", una toma completa del gigantesco volcado experimental de nueve horas de DeMarco, One Wayne G —un proyecto que todavía merece repetidas visitas—, está claro que el eclecticismo sigue siendo su modus operandi.
Los éxitos que complacen al público llegan con fuerza hacia el final. "Freaking Out The Neighborhood" es uno de los puntos álgidos de la noche, con el público cantando los riffs de guitarra mientras DeMarco hace una parada de manos improvisada durante el solo de Pedro Martins, ante una ovación entusiasta. "Moonlight on the River", por su parte, funciona como un punto culminante melancólico, manteniendo al público embelesado casi en silencio.
Guardando lo mejor para el final, "My Kind of Woman" llega sonando más pulida y épica que nunca —una canción que ha crecido y evolucionado con el paso del tiempo. Naturalmente, lo mejor se reserva para "Chamber of Reflection". DeMarco y compañía expanden la canción con un outro extendido, completo con carcajadas maniáticas y abundante experimentación de Martins y Johns, dejando al público suspendido en su resplandor brumoso.
Tras una breve pero dulce propina en forma de "Nobody" de Here Comes the Cowboy, Mac lanza su último mensaje al público: "¡Muevan las jodidas manos, cariño, esto es un concierto de rock enorme!" Ellos obedecen, coronando una noche que encapsula el entrañable y a menudo profundamente ridículo espectáculo y espíritu de la experiencia en vivo de Mac DeMarco.
Reconociendo que han pasado casi siete años desde su última visita a la ciudad, se dirige al público por última vez. "La próxima vez no tardará tanto", promete. Bristol estará encantada de hacérselo cumplir.
Texto: Paul Weedon
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El rockero canadiense profundamente poco serio ofrece emociones intensas, rarezas psicodélicas y canciones conmovedoras para cantar juntos. Siendo anfitrión de lo enigmático, lo chistoso y