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Japanisches Frühstück - Für melancholische Brünette (& traurige Frauen)

Japanisches Frühstück - Für melancholische Brünette (& traurige Frauen)

      Michelle Zauner kehrt mit einem nachdenklichen und romantischen Statement zurück…

      

      

      

      

       19 · 03 · 2025

      

      

      

      

      

      

      Es ist fair zu sagen, dass die letzten Jahre für die japanische Frühstücks-Songwriterin Michelle Zauner ein bisschen ein Wirbelwind waren. Nach zwei Alben mit verträumtem Indie katapultierte sich Zauner 2021 mit dem poplastigen 'Jubilee' in den kulturellen Mainstream. Gepaart mit einer herzzerreißenden Abhandlung, die 60 Wochen auf der Bestsellerliste der New York Times stand, wurde die japanische Frühstücksmarke plötzlich zu Jimmy Fallon Big. Natürlich geht mit Erfolg und Wunscherfüllung eine Intensität einher, die das Beste von uns zunichte machen kann. Hier also landet 'For Melancholy Brunettes (& sad women)', zehn wehmütige Melodien, in denen Zauner versucht, diese transformative Zeit ihres Lebens zu verstehen.

      

      Es gibt eine historische Tendenz für Künstler, gegen das Album zu reagieren, das sie in die Stratosphäre geschossen hat. Ein typisches Beispiel dafür ist, dass Fleetwood Mac nach 'Rumours' das experimentelle 'Tusk' veröffentlichte oder die Smashing Pumpkins mit 'Adore' nach 'Mellon Collie and The Infinite Sadness' goth-akustisch wurden, was sie zu echten Rockgöttern machte. Es ist nur natürlich, dem Schnellkochtopf einer Branche entkommen zu wollen, die nach einem weiteren Hit hungert. Als J Brekkie im Januar die herrlich schläfrige Lead-Single 'Orlando In Love' fallen ließ, war dies ein Hinweis darauf, dass die Fans auf eine Platte warteten, die nachdenklicher war.

      Solche Vermutungen wären nicht falsch gewesen, 'For Melancholy Brunettes (& sad women)' ist eine wunderschön strukturierte und manchmal romantische Platte. Zauners viertes Album unter dem Namen JB tauscht große Hooks gegen große Vibes und ruft Tori Amos 'Jungs für Pele auf. Beide Veröffentlichungen sind grüblerisch, kraftvoll und konfrontativer als das, was vorher kam – ganz zu schweigen davon, dass beide eine Vorliebe für Cembalo teilen. Über Shuffles und benebelte Instrumentierung lernen wir untreue Männer, Incels und die Wichtigkeit kennen, Ihren künstlerischen Narzissmus anzugehen. Für zusätzlichen Knall für dein Geld bekommst du auch den Kerl selbst, Jeff Bridges.

      

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      Das stimmt, bei all den gespenstischen Gewissensbissen und Erinnerungen hält Zauner es für angebracht, ein Country-Duett mit Bridges zusammenzustellen, dessen zerbrechliche Hundestimme einen feinen Kontrast zu Zauners höherem Gesang bildet. In dem verträumten 'Little Girl' zeigt Zauner den weltbildenden Produktionsstil, den sie beim Komponieren des 'Sabel' -Soundtracks gezeigt hat, diesmal mit tiefen Ängsten, um etwas Persönlicheres zu schaffen. Mit vielen der Tracks, die in einem europäisch-klassischen Dunst vorbeiziehen, fügt 'Picture Window' eine willkommene Dosis Energie hinzu, hüpfende Basslines, zwitschernde Gitarrenlicks und ein ohnmächtiger Refrain, der ein echtes Indie-Album-Highlight darstellt. 

      Dieser Autor zweifelt nicht daran, dass das neue J Brekkie-Album für einige schwieriger zu verkaufen sein wird, insbesondere für diejenigen, die während der berauschenden Jubiläumstage an Bord gesprungen sind. Einige Alben sind jedoch dafür gemacht, Sie aufzupumpen, andere dafür, dass Sie sehnsüchtig aus einem Zugfenster starren. 'For Melancholy Brunettes (& sad women)' ist Michelle Zauners bisher ausgereiftestes Angebot, das mit jedem Hören wächst. Dies ist eine Platte, in der man sich verlieren kann, ein Album, das Ihre Momente der Reflexion vertont. Bezauberndes, mutiges und vor allem frisches Territorium.

      Letztes Mal sagte CLASH, Zauner habe '... drei Knockouts gelandet und wird immer stärker. Album vier zeigt eine Künstlerin, die sich wohl genug fühlt, um den Fuß vom Gaspedal zu nehmen und alles, was sie gelernt hat, zu nutzen, um ihre Geschichten in ihrer eigenen verdammten Zeit zu erzählen.

      8/10

      Text: Sam Walker-Klug

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