Zumindest musikalisch hat Justin Vernon von Bon Iver den größten Teil von zwei Jahrzehnten damit verbracht, sich von dem Typen zu trennen, der sich in einer Berghütte verschanzt hat, um das unbestreitbar wunderschöne 'For Emma, Forever Ago' zu kreieren. Im Vergleich dazu präsentierte '22, A Million' von 2016 die Antithese zum abgespeckten Herzschmerz des Debüts und bevorzugte arrhythmische Elektronik gegenüber der Singer-Songwriter-Affäre, die sowohl die Bergplatte als auch ihr doppeltes selbstbetiteltes Follow-up durchdrang, das eine ähnliche Wildnis auf seinem Cover darstellt. Vor fast sechs Jahren veröffentlichte er seinen letzten Bon Iver-Ausflug, einen, der ein Gleichgewicht zwischen den beiden fand, aber nie ganz bis in die schneebedeckte Isolation zurückreichte.Die Lead-Single 'S P E Y S I D E' dieses Albums - komplett mit flotter Formatierung - änderte das alles schnell, ihr entschuldigendes Bedauern stimmte sich auf Justins delikates Gitarrenpicking und den unverwechselbaren Falsett-Gesang ab. Sein karger Sound passte zu den düsteren Texten, ein scheinbares Ergebnis einer weiteren Runde selbst erzwungener Trennung. Es zeigt 'SABLE, fABLE' neben zwei anderen reduzierten Reflexionen, wobei das Trio den falschen Eindruck erweckt, Justin sei wieder bei seinen düsteren Gedanken. Aber während 'Short Story' eine Brücke zur Gospel-Größe von 'Everything Is Peaceful Love' schlägt, malt Bon Ivers fünftes Studioalbum eine andere Geschichte.Die Entschuldigung, das Bedauern und die Zeit der Wiederverbindung sind kurz und schmerzhaft, und was folgt, steigt an. Weniger unregelmäßig als zuvor, ist Justins Erlösung gefühlvoll, fast spirituell in seiner Lieferung, nicht zuletzt in den Dijon und Flock of Dimes mit 'Day One'. "Ich weiß nicht, wer ich ohne dich bin", bettelt Justin über elektronische Klaviere in seinem Ausdruck unerschütterlicher Liebe. Es paart sich mit der Reue von 'S P E Y S I D E' und der Neubetrachtung des Danielle Haim-Featuring-Highlights 'If Only I Could Wait'. Aber es ist die aufsteigende Chormelodie von 'From', die die Geschichte am besten erzählt, wobei Justin von seiner Liebe getrennt ist und auf ihre Rückkehr drängt. "Ich kann sehen, woher du kommst", bietet er als viszeralen Olivenzweig an. Es ist ein großer Sprung nach vorne von der introvertierten Grübelei von 'Für Emma ...' und ein Schaufenster eines Mannes, der nicht nur 20 Jahre älter, sondern auch weiser ist. Die Feierlichkeit hebt sich schnell, ersetzt durch die Akzeptanz seines Fehlverhaltens und einen egoistischen Drang nach Vergebung. Musikalisch begleitet er erwartungsgemäß beide brillant.
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Gefühlvoll, fast spirituell in seiner Lieferung.