Thom Yorkes Projekte haben Gemeinsamkeiten: Sie sind eindeutig "Thom Yorke" und gleichzeitig völlig außerhalb der Erwartungsbereiche. In der Zwischenzeit bleibt Mark Pritchard produktiv, aber im Allgemeinen unter dem Radar, und trägt wesentliche Elemente von Sound und Stil zu vielen und vielfältigen Projekten bei, während er selten im Rampenlicht steht.
Das Ergebnis der erneuten Zusammenarbeit von Yorke und Pritchard (der Elektronikkünstler steuerte 2011 zwei Remixe von Radioheads 'Bloom' zu einer Sammlung bei und arbeitete 2016 mit Yorke an dem Song 'Beautiful People') ist 'Tall Tales': ein manchmal jenseitiges, häufig augenzwinkerndes und gelegentlich überraschend druckvolles Album. Es ist ein unverwechselbarer Teil des Yorke-Kanons, der sich auch als musikalischer Bezugspunkt auszeichnet, der die Konvergenz zweier kreativer Köpfe markiert.
'A Fake In A Faker's World' bringt einen gedämpften Start in die Platte, einen pulsierenden Synth-Beat, der in unsere bewusste Welt eindringt und bald von schwebenden, gefilterten Vocals von Yorke begleitet wird. Während sich diese Vocals wiederholen und treiben und über die Unsicherheit dieser Realität nachdenken, in der wir uns befinden, setzt sich der Track auf lange Sicht ein und spült mit einem Gefühl von gemächlichem Rhythmus, einem Anstieg und Abfall der Gezeiten ein und aus. Ein achtminütiger, 19 Sekunden langer Eröffnungstrack ist ein kühner Start, der dieses Album eher als kreative Übung denn als Publikumsmagnet kennzeichnet.
'Ice Shelf' fühlt sich an wie ein bedrohlicher, schauriger Flug über eine kaum sichtbare Landschaft, Yorkes Stimme ist wieder stark verarbeitet, traumhaft, verschwommen, ohne Rhythmus, der sie bis zur Schlussminute unterstützt. Dieser Rhythmus dient nur dazu, zu verteilen, anstatt zu beruhigen - dieser Track ist eine Begleitung zu schweren Gedanken. Was das ansonsten ätherische 'Bugging Out Again' im Kontext fast melodisch erscheinen lässt. Yorkes Gesangslinie hat hier ein Thema, und Pritchards reiche und vielschichtige Klänge, die um und unter der Stimme seines Mitarbeiters aufgebaut sind, beginnen sich zu etwas Verständlicherem zu formen. Die formlose Leere wird gezähmt, die Dunkelheit beginnt zu verstehen, dass es eine andere Seite geben könnte.
In 'Back in the Game' wird die Vision kurz und triumphierend verwirklicht: Aus der Dunkelheit taucht ein erkennbarer Puls elektronischen Klangs auf, der frei von einem Mantel der Zwietracht kämpft. Yorke ist hier entfesselt, seine Stimme hörbarer seine eigene, reife und deklamatorische.
Dann, in 'The White Cliffs', sinken die Energieniveaus wieder subtil, während Yorke gleichzeitig zum ersten Mal seine reinsten Gesangstöne übt, wobei er ein Falsett verwendet, das in letzter Zeit selten zu hören war. Es fühlt sich erfrischend an, eine Chance, sich zurückzulehnen. Yorkes Stimme schwebt über einer Synth-Chorus-Linie, bevor sich die Instrumentierung weiter aufbaut und später diese Vocals in ein tieferes Register eintreten. 'The White Cliffs' ist vielleicht das perfekteste Angebot auf dem Album, da die Länge dieses Tracks (gespenstisch identisch mit dem Eröffnungsstück) viele Phasen zulässt; Pritchard macht das Beste aus dem offenen Feld, das ihm geboten wird, und der Effekt ist ein einfacher und ungekünstelter Fluss der Kreativität. Es gibt natürlich Schattierungen von so manchem Radiohead-Song in diesem Track (ich habe versucht, diese Band nicht übermäßig zu erwähnen, aber — wahrscheinlich aufgrund ihres expansiven Outputs in den vergangenen Jahrzehnten sowie Yorkes integraler Rolle — sind Vergleiche unvermeidlich).
"Alles ist jetzt aus unseren Händen" ist eine Schlüsselbotschaft des Songs. Das sollte beruhigend sein, und in gewisser Weise ist es das auch; aber es ist die kalte Beruhigung, die auf Momente der Angst folgt.
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'The Spirit' bietet einen dünneren Klang, aber mehr Klarheit für Yorke. Er scheint langsam aufgetaucht zu sein, als sich das Album entwickelt hat. Hier ist sein Gesang knackig mit einer kühlen Produktion, und dies bietet einen sauberen und fließenden Übergang zu den elektronischen Pieptönen von 'Gangsters', einer skurrileren Nummer, die wie die Gedanken eines digitalen Geistes klingt, eines Geistes, der letztendlich gewinnt. Vielleicht ist dies Yorkes Android-Traum, der zu einer Art Erfüllung kommt.
'This Conversation Is Missing Your Voice' bietet Aufschub und eine weitere kohärentere Melodie, auf die Yorke aufspringen kann; Es ist ein Lied, das von einer menschlichen Persönlichkeit durchdrungen ist. "Ich bin nicht dein Problem, das korrigiert werden muss / Wie kannst du mit einem ausgestoßenen Geist funktionieren ..."
Der Titeltrack 'Tall Tales' zeigt einen abrupten Rückfall in die scheinbare Dunkelheit, einen meisterhaft sequenzierten, eindringlichen Wachtraum, der von verzerrten Gesprächsfetzen durchtränkt ist. Wenn Sie genauer zuhören, beginnen Sie sich zu fragen, wie ernst wir das alles nehmen sollten.
"Da waren diese zwei Clowns / Doppelte Kugeln für alle / Nicht ich ..."
Es ist zweifellos beunruhigend, aber zu welchem Zweck?
'Happy Days' klärt die Dinge nicht. Es basiert auf einem faux-chirpigen Marschrhythmus mit leicht hüpfenden Vocals. Weiter im Lied besiegelt ein Fagott den Deal. Es ist die Art von Musik, die dich herausfordert – dich traut – Spaß daran zu haben.
"Ertrinken im tiefblauen Meer ..." singt Yorke und dann "Glückliche Tage, glückliche Tage, Tod und Steuern". Es gibt unbestreitbar mehr als eine Ebene der Botschaft hier: Sie können sicher Spaß beim Zuhören haben, aber ob Sie mehr als das mitnehmen, hängt von Ihrem gegenwärtigen Geisteszustand ab. Erleben wir, wie Yorke, der von Pritchard befähigt wurde, hier einen ironischen Sinn für Humor ausübt und sich mit uns zusammenschließt, um satirische Stöße auf die Welt im Allgemeinen zu unternehmen? Oder lachen sie uns aus, während wir unsere allzu biegsamen Gefühle einsetzen?
'The Men Who Dance in Stag's Heads' ist ein kiesiges, sorgfältiges, introspektives Lied; ein obskures, beobachtendes Schlaflied, reich an orchestraler Unterstützung. Angeführt von diesem beruhigenderen Ansatz, der sich gut vom vorherigen Track abhebt, werden wir zum letzten Angebot des Albums geführt: 'Wandering Genie'. Hier ist "Ich falle" die unausweichliche Zeile, die mit großer Wirkung wiederholt wird.
Der Eindruck, als der Song verblasst, ist, dass er ein sanftes, aber unerbittliches Schlagen durchgemacht hat; Das Album war eine einfühlsame und nervige Achterbahnfahrt. die Fahrgeschäfte eines Kindes verzogen sich zu etwas, das selten gesprochen wird - über innere Ängste. Dies ist keine Platte, die Ihre Ängste lindern wird; In der Tat könnte es einige auslösen, von denen Sie nichts gewusst haben, so die Genauigkeit von Pritchards Komposition und Produktion und seine Fähigkeit, mit Yorkes unverwechselbarem Stimmansatz zu verschmelzen. 'Lügengeschichten' können Sie dazu bringen, mehr von sich selbst zu verstehen. Umgekehrt können Sie verwirrter als je zuvor davonkommen.
Was auch immer es ist, ich spüre, dass Mark Pritchard und Thom Yorke mit einer guten Arbeit zufrieden sein werden.
8/10
Text: Phil Taylor
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