Un vernáculo enriquecido por la virtuosidad...
16 · 09 · 2025
L’Antidote reúne al percusionista iraní Bijan Chemirani, al violonchelista albano-italiano Redi Hasa y al pianista libanés Rami Khalife, que convergen para formar un proyecto que trasciende las barreras del lenguaje, la cultura y la geografía y desafía la categorización estilística.
La magistral interpretación del violonchelo de Redi Hasa ha abierto camino a colaboraciones con nombres más consagrados como Ludovico Einaudi, y en ocasiones perduran momentos de ese toque empalagoso dentro de ‘L’Antidote’. Pero es tras un telón de encanto más convencional donde emerge la aspereza del álbum, ejecutada por las interpretaciones de percusión gutural de Bijan Chemirani. Frente a las armonías multicapa de ‘The Orchard’, son las exploraciones rítmicas de Chemirani las que proporcionan tanto un impulso motor como un mundo sonoro panorámico. Consistente principalmente en el Daf (tambor de marco persa) y el Zarb (tambor-cáliz iraní) —ambos instrumentos conocidos por su energía, resonancia y detalle—, el entramado sonoro de Chemirani es mezclado alto y presente por el ingeniero Valerio Daniele y es el núcleo de la identidad sonora del álbum.
‘Dátiles, higos y nueces’ es la mejor pieza del álbum, una canción folk de tempo acelerado que recuerda el movimiento dinámico y la alegría de danzas celebratorias como la dabke levantina o el kolo albanés. La técnica de piano con sordina de palma de Rami Khalife crea una nitidez que se sincopa brillantemente contra los ritmos de shaker de Chemirani, creando una base para que el violonchelo de Hasa explore una melodía persa (doble armónica), evocando los sabores y texturas mediterráneos arquetípicos sugeridos por el título de la pista.
La mutabilidad estilística de Rami Khalife al piano permite al proyecto explorar múltiples territorios. La técnica de sordina con la palma en ‘Pomegranate’ y sus divagaciones recuerdan, en ocasiones, los enfoques vocales de Esbjörn Svensson; en otros momentos evocan el control y la precisión del toque de Glenn Gould. ‘The Wind through the Cedar Tree’ se erige como la pieza estrella de Khalife, tocando un minimalismo cargado de arpegios que recuerda obras anteriores como Says de Nils Frahm o la ‘La Ritournelle’ basada en ostinato de Sébastien Tellier. La pista evoca nostalgia no por un tiempo pasado, sino por un lugar ya inaccesible: un momento de tranquilidad, un sitio al que escapar, o un antídoto contra lo que el grupo describe como “la tormenta que asola una tierra frágil”. Ya sea que este escape provenga de los recuerdos de la Guerra Civil libanesa, que tuvo lugar durante la vida de Khalife, o del genocidio en curso en Palestina, el mensaje sigue siendo claro: la música de este proyecto sirve principalmente como antídoto contra la maldad humana.
El final, ‘L’Ombre Qui Passe (La sombra que pasa)’, explora pasajes instrumentales alargados que recuerdan la repetición cíclica de Jesus’ Blood de Gavin Bryars. A estas alturas, los elementos de marcaje temporal de la percusión de Chemirani se han desvanecido para dar paso a bucles prolongados de tiempo, atemporalidad y ausencia de lugar.
En un proyecto sin letra, las historias aquí se cuentan en su lugar mediante voces de cuerda y de parche, mientras las tradiciones de la danza y la narración se comparten entre las herencias de Líbano, Irán y Albania de los músicos. Cuentos populares y memoria cultural se tararean entre los instrumentos, comunicados a través del ritmo, la melodía y el contrapunto. Este uso de la voz instrumental para transmitir significado es un foco para Hasa, que en proyectos recientes ha reimaginado a Nirvana mediante técnicas de violonchelo en capas y extendidas, imprimiendo su firma microtonal única en las disonancias de las voces de Cobain. En ‘L’Antidote’, este mismo punto se manifiesta de nuevo: el violonchelo habla, la percusión articula y el piano conversa: un lenguaje musical que puede ir más allá de las palabras.
8/10
Texto: Louis Borlase
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