El cuarto álbum de estudio de Geese, ‘Getting Killed’, es indómito e inteligente, y cimenta la reivindicación de la banda como uno de los mejores actos de rock de su generación.
Escucha: ‘Getting Killed’ – Geese
Si has estado cerca de alguien con una edad entre la secundaria y la universidad últimamente, puede que hayas notado una extraña anomalía lingüística: los jóvenes han interiorizado los algoritmos de las plataformas de vídeo de formato corto que supuestamente castigan el uso de palabras vedadas.
El resultado es un léxico triste y castrado donde “corn” sustituye a “porn”, “seggs” reemplaza a “sex” y, quizás más inevitablemente, “unalive” se usa para decir “matar” o “morir”. Es raro y molesto, un desarrollo desalentador en la colonización informática de la psique humana.
‘Getting Killed’ de Geese
Supongo que Geese no recibió el memo. Los queridos del indie de Brooklyn —Cameron Winter, Emily Green, Max Bassin y Dominic DeGesu— no solo usaron la palabra “kill” en su cuarto álbum de estudio, Getting Killed: la convirtieron en el título. No sé si fue su intención, pero el efecto es una especie de encapsulación perfecta de toda su ética: están demasiado entregados al arte como para perder tiempo en la autocensura. El nuevo disco gira como un estiloso gesto con el dedo medio dirigido al puritanismo y a la palatabilidad, un recordatorio de que la sangre y el sexo todavía pertenecen a la imaginación pública.
Publicado ahora por Partisan Records, Getting Killed llega como continuación del segundo álbum de Geese de 2023, 3D Country. Ese disco fue una odisea proggy de art-rock, emocionante y caótica, y su lanzamiento más reciente encuentra a la banda haciendo un cálculo algo distinto. Es un poco más apto para la radio y, con la excepción de temas como “Trinidad” y “100 Horses”, se inclina de forma consistente hacia una melodía más tradicional y un tono sonoro más suave.
Es natural que este álbum sea un tanto más accesible: después del enorme éxito crítico del debut en solitario del vocalista Cameron Winter, Heavy Metal, en diciembre pasado, Geese tienen más ojos y oídos sobre ellos que nunca. Si bien parte de la crudeza pospunk de su último disco ha sido cambiada por control, la elección permite una deliciosa tensión entre sonido luminoso e ideas sombrías.
Geese © Lewis Evans
Sónicos, hay mucho que entusiasmarse en Getting Killed. Es un álbum algo atravesado por una composición continua, con producción dirigida por Kenneth Blume (anteriormente, como probablemente lo conozcas, Kenny Beats), cuyo toque talla espacio entre las capas de instrumentación y voces. El efecto está lejos de la aburrida producción tipo muro de sonido que aqueja a gran parte del establishment indie-rock actual. “Trinidad” es una canción estrepitosa, chirriante y hermosamente caótica. “Husbands” comienza lento y sospechoso, y se eleva hasta una catarsis plena y exuberante de palmadas y sincopas.
Mi tema favorito del álbum, “Half Real”, se abre con una melodía zumbante similar a un sitar que suena como la apertura de una película de Satyajit Ray, y se despliega en una canción de amor sardónica. Y en los últimos 20 segundos del cierre “Long Island City Here I Come”, el baterista Max Bassin ofrece una actuación tan enérgica que probablemente podría mantener las luces encendidas en un edificio de oficinas durante una semana.
Las letras, también, empujan contra la convención del top 40, una cosmovisión obtusa a la manera de Cohen o Waits. Abstracciones como “I’ve met angels so deep undercover that they’d sit on Solomon’s throne” o “all people must dance in times of war” construyen un mundo literario de soldados, marineros, serpientes, peligro, campanas y máquinas expendedoras de chicles.
Tengo media intención
De pagar por la lobotomía
Y decirles: “Deshazte de los malos tiempos
Y deshazte también de los buenos tiempos
Ya no me queda más que pensar”
– “Half Real,” Geese
Geese © Mark Sommerfield
Pero la interpretación vocal de Winter es el ancla y el tornado en el centro del álbum. Oscila entre un barítono de adolescente tomado con Klonopin y aullidos de categoría bélica. Su registro es vasto e impredecible, y ulula de una manera que me hace querer volver la cabeza hacia el cielo y cerrar los ojos.
En otros momentos, su voz se convierte en un desdén nasal. Se eleva, gime, elige frases extrañas en las que demorarse. Es un auténtico showman, inclinándose con fuerza hacia la afectación y dejando que la desesperación sudorosa se filtre en su interpretación, un movimiento perfeccionado hace décadas por figuras como Robert Smith y Plant.
Geese © Lewis Evans
En Getting Killed, las influencias de Geese son bastante claras. El cuarteto parece ser erudito del canon musical en su totalidad más o menos, y, gracias a Dios, evita la trampa de la imitación.
Nada de disfraces pastiche de época aquí. Aunque el álbum no siempre busca las alturas caóticas de su predecesor, confirma una extraordinaria capacidad de la banda para masticar sus influencias new wave, post-punk, prog e indie y escupirlo todo rehecho a su propia imagen.
El resultado es, sin duda, el álbum más convincente del año.
P. D. — Un par de días después de que empecé a escribir esto, vi que se colocó una valla publicitaria del álbum cerca de mi casa. Notablemente, la palabra “KILLED” ha sido cubierta con un grueso recuadro negro de censura (ver abajo). No estoy seguro de si se colocó así, o si es obra de artistas callejeros, pero para mí confirmó que el mundo aún no está listo para ‘Get Killed’.
— —
:: escucha/compra Getting Killed aquí ::
:: conéctate con Geese aquí ::
— —
Escucha: “Taxes” – Geese
— — — —
Conéctate con Geese en
Facebook, 𝕏, TikTok, Instagram
Descubre música nueva en Atwood Magazine
© Geese
un álbum de Geese
Los gigantes del rock The Who cerraron su última gira por Estados Unidos el pasado fin de semana. La enorme gira de despedida resultó ser una épica hazaña de costa a costa, y
Champion y interplanetary Criminal, dos amigos y colaboradores desde hace mucho tiempo, se han unido en 'Lose My Mind' con Italian
Aparte de unas pocas colaboraciones discretas, Jamie Woon ha estado prácticamente invisible durante casi una década. 'Making Time' de 2015 fue una clara progresión.
La última vez que Self Esteem tocó en Mánchester, ofreció tres noches en el hermoso e histórico Albert Hall. Con sus vitrales y su techo abovedado,
El cuarto álbum de estudio de Geese, «Getting Killed», es indómito e inteligente y afianza la afirmación de la banda como uno de los mayores exponentes del rock de su generación.