Se puede decir con justicia que 2025 ha sido un año de bonanza para la música en vivo en este país. La reunión de Oasis —y su inagotable suministro de multitudes eufóricas capaces de provocar terremotos— ha puesto un renovado énfasis en la sacralidad de la experiencia compartida, en el poder que puede tener una canción pop. Radiohead no habían tocado en Londres en casi una década, y la última vez que lo hicieron la banda eligió un recinto más pequeño —el Roundhouse de Camden—, lo que hizo que muchos fans sencillamente no pudieran conseguir entradas.
Esta vez, hay considerablemente menos personas descontentas. Agotando varias noches en The O2 Arena, es un espectáculo maravilloso: los principales purveyores de la angustia millennial actuando en el que fuera el Millennium Dome.
El escenario está dispuesto en el centro, en medio del recinto. Hay un trasfondo gladiatorial en el ambiente, pero también uno de unidad: nadie se queda sin una buena vista, y el énfasis está en la banda y en las canciones. Cuando llega Clash ya estamos casi a plena capacidad, y hay un cosquilleo palpable en el aire: ocasiones como estas, incluso en un año repleto de magia de conciertos, no ocurren muy a menudo.
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Y entonces arrancamos. 'Planet Telex' emerge de los altavoces, cambiando de forma en el aire, un punto culminante de 'The Bends' sometido a una transformación mercurial. Le sigue un '2 + 2 = 5' ligero y eléctrico, con el clásico de 'OK Computer' 'Lucky' como uno de los primeros momentos destacados. La banda rara vez se equivoca; claro, hay algún momento en que la pausa de una década se deja notar, pero hay algo especial aquí: cinco músicos reencontrándose.
En contraste con sus actuaciones con The Smile —donde la relación con el público se ha vuelto central en la experiencia en vivo— Thom Yorke rara vez se dirige a la multitud. Aparte de una historia sobre la composición de 'Just' —una aparición breve y feroz en el bis— en un granero helado, destrozados por las secuelas del éxito de 'Creep', hay poco en cuanto a ingeniosos intercambios o réplicas sobre el escenario. El foco está resueltamente en la música y en el mensaje que transmite. 'Bloom' y '15 Step' son magníficas, mientras que un magistral 'Kid A' conduce a un majestuoso 'No Surprises'.
En última instancia, cualquier lista de canciones que Radiohead toque tendrá detractores, pero es difícil objetar lo que se interpreta esta noche. 'Weird Fishes / Arpeggi' resplandece, es sonoramente preciosa, mientras que temas como 'Everything In Its Right Place' y 'The National Anthem' compiten con cualquier cosa que hayan grabado sus pares. Es música de una belleza sobrecogedora —exquisitamente interpretada y recibida con delirio por un público que ha estado hambriento de tales maravillas durante demasiado tiempo.
El set principal se cierra con 'There There', antes de que Radiohead desplieguen un bis —un bis— que superaría al de casi cualquier otra banda del planeta. 'Fake Plastic Trees' brilla, 'Let Down' es impulsada por el ruido de guitarra de Jonny Greenwood, 'Paranoid Android' sigue siendo la máxima expresión de Radiohead como banda completa, y el aullido de Thom Yorke en 'You And Whose Army?' debió oírse más allá del Támesis.
Un 'Karma Police' majestuoso y sin aliento sirve de cierre total, el público de pie como uno solo, un himno de aislamiento que rompe el hielo entre 20.000 personas. Es una experiencia singular, con esta banda tan inquieta atreviéndose a mirar atrás. Quizá no todos los favoritos entraron en la selección —no hay 'Lotus Flower' esta noche, ni 'The Numbers' ni 'High And Dry', ni...— pero ese no es el punto. Se siente como una banda recomponiéndose, con el público empujándolos en cada giro: un rompecabezas que encaja, en efecto.
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Texto: Robin Murray
Crédito fotográfico: Alex Lake
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