Il duo britannico Flyte è stato privato dei suoi orpelli, vincolato da un limite di tempo e affidato ai stratagemmi del leggendario produttore Ethan Johns nel loro ultimo lavoro, ‘Between You and Me.’
Ascolta: ‘Between You and Me’ – Flyte
State sentendo esseri umani che fanno gli umani e musicisti che fanno i musicisti.
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Il protagonista di “Alabaster” dovrebbe stare a sistemare il reparto dei cibi in scatola al supermercato, raccogliere semi di varietà antiche e investire in una radio a manovella per le emergenze.
Invece, sta sbattendo alla porta del suo amante, suggerendo di “accendere una candela” durante l’apocalisse.
Per fortuna, lui e il suo amante, narrati dall’incomparabile Aimee Mann, si sono trovati tra le fiamme. Insieme implorano, “Forse solo un’ultima volta,” e decidono, tra un bacio e l’altro, di “sistemare tutto dopo.”
L’ultimo disco dei Flyte, Between You and Me, indaga come negazione e vulnerabilità siano intrecciate in ogni traccia. Che si tratti di un amore apocalittico, di una riunione delle 12 fasi o di un viaggio attraverso Laurel Canyon, il duo persegue onestà, pazienza e presenza.
Between You and Me – Flyte
Nick Hill e Will Taylor sono stati privati dei loro orpelli, vincolati da un limite di tempo e affidati ai stratagemmi del leggendario produttore Ethan Johns.
Descrivono l’esperienza come uno “stato di fuga,” segnato da poesia ripetitiva e da un sentire acustico sentito. Prendete, per esempio, “If You Can’t Be Happy.” La traccia suona con ottimismo cieco e implora l’ascoltatore di mettere in compartimenti e restare un po’. “I’m Not There” enfatizza il distacco, parlando solo con urgenza in mezzo all’armonia del ritornello, un altro tratto distintivo del duo.
Infine, in “Hello Sunshine,” Taylor canta, “Let me write on you, throw my light on you, every word will be good as gold, good as gold.” Nello stesso senso, dice durante la nostra intervista: “Volevamo che le cose fossero visibili a noi mentre scrivevamo, per ingannarci fino alla verità.” In conversazione con Atwood Magazine, i Flyte riflettono sul potere gentile della vulnerabilità e sulla liberazione che viene dalla verità.
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Flyte ‘Between You and Me’ © Madison Rensing
UNA CONVERSAZIONE CON I FLYTE
Atwood Magazine: Ho letto che sapevate esattamente cosa volevate fare con questo disco.
Will Taylor: Non nei termini del minutaggio. Sapevamo esattamente cosa volevamo fare in termini di processo. Volevamo che le cose fossero visibili a noi mentre scrivevamo, per ingannarci fino alla verità.
Nick Hill: Sapevamo anche esattamente come volevamo che suonasse. Stavamo lavorando con un produttore che avevamo ascoltato per tutta la vita. Volevamo fare un album che suonasse come ciò che ascoltavamo mentre crescevamo. Puro, semplice e anni ’90.
Will Taylor: Un disco di Laura Marling e un primo disco dei Kings of Leon sono due cose molto diverse. Lui [Ethan Johns] tira fuori la versione più brutalmente onesta di qualunque artista con cui lavori. Che si tratti del secondo disco di Billie Marten o del primo di Ray LaMontagne, brutalmente onesto è ciò che vuoi. Vuoi sentire quanto siano brillanti queste persone. Lo abbiamo scritto nel modo in cui l’abbiamo fatto per parallelarlo. Volevamo presentarci nel modo meno vanitoso possibile. C’è un certo tipo di autocompiacimento che può verificarsi se ti concedi troppo tempo. Stavamo riascoltando delle cose, e Ethan disse: “Questo è, ragazzi!” E pensi: “E tutte le mie magagne?” Ma poi, riascoltando, suona fluido.
Come decidevate che una canzone fosse finita con questo metodo?
Will Taylor: Si può vedere Flyte essere realizzato su YouTube, c’è un documentario di un’ora. Stavamo restando svegli fino all’una di notte per finire quel disco. Con “Tough Love” per esempio, stavamo registrando più tracce. In questo caso, è stato il completo opposto. Questi due album possono convivere piuttosto comodamente. La batteria, il basso, succedevano tutti insieme. Ogni parte informava ciò che stava accadendo.
Nick Hill: Era tutto improvvisato. State sentendo esseri umani che fanno gli umani e musicisti che fanno i musicisti.
Nick Hill: È stato liberatorio. Non devi sudare sui dettagli. Quando ti allontani e sei te stesso, è la cosa migliore.
Taylor: Per esempio, suonavo per lo più chitarre acustiche ed elettriche. Sapevo cosa stavo suonando. Nick l’aveva scritta sulla chitarra. Ma una volta in studio, Nick ha preso un basso, cosa che non faceva da due mesi. Stava completamente improvvisando. Al primo take, il basso era sempre il migliore. La paura casuale e caotica era fantastica.
Flyte ‘Between You and Me’ © Katie Silvester
In questo progetto si percepiscono chiaramente le influenze folk. Cosa vi ha spinto verso questo suono?
Will Taylor: È stato influenzato dal tipo di artisti che avevamo riverberato nella nostra primissima infanzia. Per me, era metà anni ’90 fino alla metà degli anni 2000, roba che mia madre ascoltava in macchina. Artisti come Lucinda Williams, Aimee Mann, REM. Il loro stile di scrittura è molto semplice. In passato eravamo noti per essere colorati nelle nostre scelte di accordi, prendendo spunti da Paul Simon e Paul McCartney. C’è una certa inglesità in quello. Eravamo anche nel bel mezzo della scrittura di un musical. Abbiamo usato lo stile più tradizionale dei Flyte in quel progetto. In questo progetto, siamo stati ispirati dall’idea di scrivere con I-IV-V e il minore relativo. Folk è un modo di dirlo, ma era anche più una scrittura rock classica. Stavamo testando quanto fossimo efficaci restando il più semplici possibile.
Vi dà fastidio che funzioni?
Will Taylor: Sì, mi dà fastidio quando va bene. Puoi fare lavori complessi, ma per farlo devi far sembrare semplice il complesso. Scrivere canzoni pop “cheap” è spesso il lavoro più difficile.
Questa è la cosa interessante della musica folk. Penso che possa richiedere del tempo per risuonare con le persone.
Will Taylor: Non sono sicuro di essere completamente d’accordo. C’è qualcosa nella musica organica, nel tipo di dischi che produce gente come Ethan Johns, che eleva il gusto delle persone oltre il genere. C’è sempre spazio nel gusto musicale della gente per una canzone semplice. Cessa di essere musica di genere.
Nick Hill: È semplicemente la verità.
Flyte © Katie Silvester
Temo solo che le cose belle passino sopra la testa della gente.
Will Taylor: Le cose giuste passano sopra la testa della maggior parte delle persone ogni giorno. La cosa più rassicurante che puoi dirti quando cerchi di creare qualcosa è che se lo fai bene può diventare senza tempo. Penso che le persone continueranno a scoprire Big Thief e Laura Marling finché scopriranno musica.
Adoro la collocazione inaspettata di “Alabaster” nel disco. Come avete coinvolto Aimee?
Will Taylor: Qualcuno del nostro team ha detto, il disco precedente con Laura Marling era fantastico, dovremmo rifarlo. Nick e io volevamo che questo fosse anti-collaborativo perché l’ultimo era basato sulle persone che entravano e uscivano dalla stanza. Avevamo Bombay Bicycle Club, Memorial e Florence Pugh. Se avessimo rifatto quella cosa, avremmo pensato che la gente ci avrebbe etichettato come “quella” band. Abbiamo chiesto ad Aimee Mann, pensando che non sarebbe mai successo e che avrebbe soddisfatto il nostro team. Lei ha detto di sì e siamo stati entusiasti. Per quanto riguarda metterla seconda nel disco, sembrava un posto buffo per collocarla. C’è qualcosa di radio-pop in “Hurt People.” Passare da quello a un brano guidato da una chitarra fuzz ci ha permesso di sorprendere con successo le persone.
Nick Hill: La tracklist per questo disco era decisamente diversa. Questo era più bombastico. Non ci abbiamo pensato troppo.
Flyte ‘Between You and Me’ © Madison Rensing
La cosa più rassicurante che puoi dirti quando cerchi di creare qualcosa è che se lo fai bene può diventare senza tempo
Avete riconosciuto parti diverse di voi stessi grazie a questo nuovo processo?
Nick Hill: Per me è stata un’esperienza molto calma. Non c’era attrito né la necessità di giustificarsi.
Will Taylor: Nel corso della nostra carriera, uno dei temi è stato che siamo lenti. In questo disco c’è stato un grado sorprendente di vulnerabilità.
La vostra lirica sembra anche più spoglia. Associo la vostra scrittura a analogie e storie, ma questa volta non l’ho sentito.
Will Taylor: Siamo molto diretti. È stato difficile vivere cose che hanno portato a quelle liriche. L’esorcismo creativo non è mai una cosa difficile da sperimentare. Eravamo in uno stato di fuga e stavamo vivendo parecchia negazione.
Nick Hill: Pensavamo, “Tutto questo è abbastanza astratto.” Ma non lo era affatto.
Will Taylor: “I’m So Down” era un gioco di parole divertente sul essere disponibili per qualcosa. Volevamo che non avesse niente a che fare con la tristezza. Ma c’è una tristezza inevitabile nella canzone, che non era intenzionale. Penso che la cosa migliore che viene fuori dalla scrittura rivelatoria è che nulla di ciò che intendi succeda succede realmente. Tutte le cose che dovrebbero accadere emergono, che ti piacciano o no.
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