В этой регулярной колонке для Atwood Magazine я исследую эмоциональную текстуру повседневных моментов через тщательно подобранные саундтреки — музыку, которая озвучивает мелкие, часто незаметные драмы современной жизни. От мимолетных влюблённостей и социальной неловкости до не произнесённых прощаний и тихо распадающихся дружб, эти плейлисты созданы для того, чтобы удерживать напряжение, юмор и сердечную боль промежутков.
•• •• •• ••
«Песни, которые я украл у него» — это плейлист для тех моментов, когда ты уже не пишешь бывшему, но продолжаешь воровать его музыку. Исследование остающегося эмоционального притяжения при знакомствах с музыкантом — эго, перформанса, послевкусия — и песен, которые определяют всё это.
•• ••
Онлайн-слушать: «Песни, которые я украл у него» Макса Холлинсворта
Итак, твоя работа ведёт тебя за кулисы, на липкий ковёр и на балкон для курения.
А также к синтезатористу, одержимому тем, как его воспринимают, с безупречным плейлистом.
«Майк» — Molina
Он оптимистичен — ты слишком анализируешь его, наблюдая, как он работает в зале. Его сигарета промокает от конденсата пива. Люди здесь ради него — рассыпаются, глаза остры, а музыка придает ему глубину. Майк остаётся в подсознании, как наполовину забытая мечта — мягкий, меланхоличный и прекрасно ускользающий образ. Часто он выглядит на сцене, как будто угощается бокалом вина.
«Венера» — Molina
Производство этой композиции ощущается как передача из далёкого романтизированного мира. Теперь ты на другой стороне, за кулисами. Его глаза ловят тебя с ехидной улыбкой, он шутит над публикой. Эти моменты создают пузырь изоляции для двоих. Чем больше ты наблюдаешь и чем больше он смотрит на тебя, тем сильнее внутри растёт — огромная жизнь.
«Всё полностью» — Milan W.
Ты снова среди зрителей. Он кидает тебе взгляды, но внезапно твоё тело ощущается как тело девушки рядом. Она смотрит на него, и ты понимаешь этот взгляд. Почему все продолжают подниматься туда? Стоит ли оставаться и ждать, или ты наконец пойдёшь куда-то? После концерта его рука на твоей спине. Ты проходишь мимо той девушки — теперь на улице, прислонившись к стене. Быть может, ты была ей? Она — ты через несколько недель? Ты выходишь, тратишь деньги, веселишься, притворяясь влюблёнными. В комнате, полной людей, ты шепчешь: «Ты уходишь или хочешь продолжить всё это?» А он вытягивает тебя и кружит.
«Комфортное объедение» — PVA
Постпанк, электронная, тревожная и гладкая музыка. Вот момент, когда ты сдаёшься. Меняешь имидж, следишь за его взглядом. Пытаться не быть группией — это только больше превращает тебя в неё. Тебе стыдно и больно. Гнев наполняет внутри — ты пытаешься разобраться со всем этим. Небо кажется таким ярким, когда ты лежишь рядом с ним, но видит ли он тебя такой же?
«Плохим людям хорошие идеи» — Death Grips
Вы делитесь мыслью — он превращает её в искусство, а потом делится этим искусством с кем-то ещё. Сжатые, пульсирующие биты и шумный индустриальный фон делают этот трек неотступным, агрессивным, его невозможно игнорировать. Производство плотное, грубое и дезориентирующее. Твоё тело отрывается от представления о нём, каким ты его представлял. Поверхностный сюжет для стареющего короля. Твоя страсть мучает тебя, смотря, как она становится топливом для чужого желания. Ты продолжаешь давать плохим людям хорошие идеи.
«Глазгов» — Jockstrap
Оптимизм теперь скептичен. Глитчевые электронные звуки и окружающая тревога. Он говорил тебе, что Глазгов может стать местом, куда нужно пойти, но он больше не пишет для тебя. Ты трёшься о себя и чувствуешь, что недостаёт, пока он регистрируется в спа-отеле. Ты больше не поедешь в Глазгов. Ты просто увидишь его на шоу.
«Моя ночная сорочка<ангельское платье>» — Robbie & Mona
Ты пришла поздно — концерт начался. Ты прорываешься через толпу, девочки фыркают, как будто ты больше не часть этого мира. Стоя в ночной сорочке, кажется, чуть более похожа на себя, ты последнее взглядаю в небо и исчезаешь в толпе — для него, для себя. Он не отличит тебя от девочек, которые восхищаются им. Эта композиция плывёт словно колыбель в полусонном сне — нежная, зловещая, она принадлежит воспоминанию, которое чуть не ускользает.
«Лихорадка (в сне)» — Squid
Напряжённые барабаны, нервный ритм, рваная гитара. Ты живёшь внутри рамки — той, что он создал для тебя. Он нарисовал тебя так, как понравилось ему. Навсегда он будет видеть тебя в этой рамке, а теперь, впервые, ты видишь её ясно. Ты не узнаёшь девушку, которую он изображает. И ты видишь других. кричащих, чтобы их тоже нарисовали. Выйди из рамки. Выйди из его восприятия тебя.
«КОЛЕНИ, КАК ЖЕЛЕЙ» — Sarah Meth
delicate and intimate piece, wrapped in a hazy, dreamlike atmosphere. The almost whispered vocals feel as if you’re overhearing a private moment of reflection. The production is warm and lo-fi, with subtle ambient textures that give it an ethereal quality. This song plays when you’re walking away from it, when you can’t tell if its city lights or the stars above you. Your mind goes quiet, your eyes lock in, your stride stable. That was everything, and you were going to make everything. Without him – what will you do with it all?
«Пчеловодство» — Dutch Interior
Ты ведь согревала его своей похвалой? Своим искусством, вращающимся вокруг него? Ты дала ему свои кости, и теперь он строит нового человека из них. Ты чувствуешь, как разлагаются куски, ощущение лёгкой непрочности в аранжировке, что делает её спонтанной.
«тусклое подсознание» — Untitled (halo)
Ревербированные синтезаторы и разлагающие биты. Призрачные вокалы, распадающиеся в вихревой оркестровке — как твой мозг, который гниёт от него. Стоила ли это времени? Стоит ли это размышления? Призрак, живущий в твоём мозгу, окружённый искусством, которое никогда не выйдет за пределы твоей головы. Чувство, которое его описывает — оно всегда в твоих мыслях. Фантазировать — думаешь, что лучше умереть.
— —
Итак, прошло некоторое время. С тех пор? Ты больше не видел его в многолюдной комнате, на сцене, проходящим мимо на улице, крадущимся по другу на домашней вечеринке. Ты не писала и не звонила. Не проверяла, есть ли у него ещё эта девушка. Не спрашивала у окружающих. Но когда твоя музыка иссякла и начинает чесаться, ты крадёшься в его плейлист и украдёшь немного вдохновения.
А теперь — это всё. — Макс Холлингсворт
— —
Макс — независимый писатель и давний участник музыкальной андеграунд-сцены в Сиднее. Он начал как фотограф, снимая потные показы в подвалах и ночные концерты, прежде чем взялся за перо, чтобы писать о группах, вызывающих звон в ушах. Работы Макса исследуют пространства, где сталкиваются звук, субкультура и рассказы — от DIY-сцен до далеких фестивалей. Когда не пишет, он обычно роется в старых списках треков, мешается у звуковых пультов или ищет новую группу, ради которой стоит потерять слух.
— — — —
Подписывайтесь на нас в Facebook, 𝕏, Вебе, Instagram
Откройте для себя новую музыку на Atwood Magazine
© Tijs van Leur
Американский хип-хоп выходит из эпохи строго ограниченных лиг. Война между Дрейком и Кендриком фактически разделила OVO и TDE, границы которых...
Фантастический сет Нила Янгa на BST Hyde Park в Лондоне в эти выходные заставил Clash зарыться в интернет-цепочку — и мы обнаружили редко увиденное импровизацию.
Лидер группы The Strawbs Дэйв Казинс скончался. Об этом подтвердили несколько источников, причина смерти пока не названа. Дэйву Казинсу было 80 лет.
Группа Electric Light Orchestra Джефа Линна была вынуждена отказаться от участия в BST Hyde Park. Английский автор-исполнитель должен был выступить в качестве хэдлайнера в последний день мероприятия.
«Песни, которые я украла у него» — это плейлист для тех, кто закончил переписку с бывшим, но не смог перестать брать его музыку. Исследование оставшегося эмоционального воздействия от отношений с музыкантом — эго, выступления, послевкусие — и песен, которые начинают это всё определять.