Martha Wainwright besucht zwanzig Jahre später ihr selbstbetiteltes Debütalbum mit dem Atwood Magazine erneut und beweist, dass Originalität und Verletzlichkeit nicht mit der Zeit verblassen.
Martha Wainwright (Ausgabe zum 20-jährigen Jubiläum) - Martha Wainwright
Für jemanden, der ins Rampenlicht geboren wurde, ist Martha Wainwright weder bildschön noch kamerabereit.
Als Tochter von Loudon Wainwright III und Kate McGarrigle und Schwester von Rufus Wainwright eilt ihr der Ruf ihrer Familie oft voraus. Aber Martha Wainwright ist entschieden anders.
Die Stimme des einst neunundzwanzigjährigen Künstlers bleibt so ergreifend und präzise wie 2005. Wainwright schreckt vor nichts zurück; Ihre hypnotische Stimme lässt ihre Beichtstühle wie Butter runtergehen. Aber machen Sie keinen Fehler, ihr Schwanz kann immer noch wie ein Messer schneiden, so ergreifend wie präzise.
Martha Wainwrights selbstbetiteltes Debütalbum, ursprünglich im April 2005 veröffentlicht
Ihr Pendel schwingt zwischen vollkommenem Vertrauen und extremer Unsicherheit. Als Wainwright ihren Vater in "Bloody Mother F * ing Asshole" anspricht, spuckt sie aus: "Ich werde nicht so tun / ich werde kein Lächeln aufsetzen / Ich werde nicht sagen, dass es mir gut geht für dich." In einem anderen Atemzug gibt sie zu, ihren Geliebten zu brauchen und singt: "Ich kann mich an alles gewöhnen, solange es Scheiße befleckt ist." Wainwright trägt Kühnheit wie eine Krone. Sie ist erfrischend ehrlich, aber niemals onanistisch. Für jemanden, dessen Name Gewicht hat, ist ihre Verletzlichkeit nichts weniger als ein Akt des Trotzes; Sie schockiert diejenigen, von denen sie glaubt, dass sie sie herausgefunden haben.
Wainwrights Stimme kann auf einen Schlag kraftvoll und brüchig sein. Sie zieht und drückt ihre Worte wie Lehm und formt sie nach den Anforderungen des Songs. Die Bonustracks fühlen sich borstiger an. Die eindringliche Dissonanz auf "The Maker" kommt dem Folgenden am nächsten. Wainwright gräbt sich mit eindringlichen Harmonien auf "The Dead" in den Schlamm und jammert über eine fast in utero gehaltene Basslinie auf "It's Over." Textlich ist sie so unverschämt wie immer. In "The Sex Song" singt sie frech: "Vielleicht möchte ich eines Tages ein Baby haben / Und du müsstest in meine Tür kommen / Das ist eine Metapher." Sie färbt außerhalb der Grenzen der Weiblichkeit und repräsentiert das Unordentliche, Fehlerhafte, Komplexe, Mutige und Wahre.
Martha Wainwrights Debüt ist heute ein ebenso starker Ausdruck ihrer Identität wie vor zwanzig Jahren. Die 20th Anniversary Edition bietet vierzehn neue Songs sowie eine Vinyl-Veröffentlichung und eine Tour. Wainwright beweist, dass Originalität und Verletzlichkeit nicht mit der Zeit trüben.
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Martha Wainwright © 2025 Alle Rechte vorbehalten
EIN GESPRÄCH MIT MARTHA WAINWRIGHT
Atwood Magazine: Warum habt ihr euch entschieden, die Jubiläumsausgabe zu veröffentlichen und zu touren?
Martha Wainwright: Die erste Platte ist das, wofür ich am meisten bekannt bin. Es hat fünf Jahre gedauert, um es zu machen, und es verkörpert mich als Künstler. Es hat mich in vielerlei Hinsicht auf einen Kurs für mein Leben geschickt, ob ich mit dieser Entscheidung glücklich war oder nicht. Andere Leute in dieser Phase ihrer Karriere machen diese Veröffentlichungen und Touren um ihre bekanntesten Platten. Die Leute fragten auch jahrelang nach Vinyl, also sah ich die Gelegenheit.
Und vierzehn Bonus-Songs!
Wainwright: Bis zu diesem Album haben wir viele Jahre im Studio gearbeitet und Dinge ausprobiert. Sie sind ein bisschen kribbelig, weil ich jung klinge, aber da ist etwas Schönes. "The Sex Song" ist ein bisschen peinlich. Ich würde sie ein paar Jahre lang spielen und dann würden sie verblassen. Dann dachte ich: "Verdammt noch mal", lass sie uns einfach aufstellen.
Es ist praktisch unmöglich, Sex von der Wahrnehmung als Frau zu trennen. Was war es für dich, dass du dich entschieden hast, nicht mit Sex zu führen?
Wainwright: Ich habe versucht, geliebt zu werden. Ich habe nicht herausgefunden, wie ich meine Bühnenpräsenz und meine Gelegenheit auf der Bühne nutzen soll, um anzuziehen. In den Liedern steckt viel Ablehnung und Sehnsucht. So wie es mir beschrieben wurde, war ich für manche Menschen eher ein Sexsymbol, als mir jemals bewusst war. Zugegeben, es war ein kleiner, schrulliger Teil der Bevölkerung. (lacht) Ich fühlte mich einfach scheiße über mich. Ob es meine Entscheidungen bei Männern waren, mein Selbstmitleid, meine Eltern. Für manche Leute hat es keine Resonanz gefunden und für manche Leute schon. Jahre später merkt man, dass es einfacher wird. Es wird einfacher, selbstbewusster zu sein und das Gefühl zu haben, das Richtige zu tun.
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Ich möchte sagen, dass Sie zwanzig sehr ereignisreiche Jahre hinter sich haben, aber ich denke, Sie haben gerade ein Leben geführt und waren durchweg erfrischend ehrlich. Wäre die achtundzwanzigjährige Martha überrascht, wie sich die Dinge entwickelt haben?
Wainwright: Ich wäre erstaunt, dass es in vielerlei Hinsicht so gut lief wie es lief. Ich habe nur ein Leben geführt, ein bezaubertes Leben in vielerlei Hinsicht, aber Sachen sind passiert. Es zu überleben ist eine erstaunliche Sache. Ich glaube, ich bin noch mehr rausgekommen, als ich reingesteckt habe. Von meiner Familie umgeben zu sein, gab mir auf jeden Fall ein Bein hoch, was gut war, aber manchmal ärgerlich, von Leuten gekannt zu werden, bevor ich bekannt war. Aber es ist, wer ich bin.
Wie hat sich der Ruf Ihrer Familie auf Ihr Erfolgsbarometer ausgewirkt?
Wainwright: Wie bei jeder Familie, oder den meisten, hatte ich einen Platz. Ich blieb an diesem Ort. Die erste Platte war wirklich wichtig. Ich wusste, dass ich etwas erreicht hatte, als ich eine kleine Show in England machte und viel Presse kam. Jeder Club, in dem ich gespielt habe, war voll und die Leute kannten meine Songs. Dann durfte ich in der Jools Holland Show sein. Plötzlich war es passiert. Das ist wahrscheinlich der Grund, warum ich das 20-jährige Jubiläum veröffentliche, weil es für mich ein großer "Ich habe es geschafft" -Moment war. Meine größte Angst war, dass es nicht klappen würde.
Sie sind also so aufgewachsen, wie Sie es getan haben, und haben Ihre Karriere nicht als unvermeidlich angesehen?
Wainwright: Nein, es schien flüchtig zu sein. Ich war ziemlich rockig, ich hätte in einer schlimmeren Situation enden können als ich. Ich hätte so oder so gehen können. Außerdem ist, wie bei vielen Menschen, deren Geschwister und Eltern Musik machen, weniger Platz für sie. Ich sage das, als ob jeder auf der Welt weiß, wer meine Familie ist, aber es ist nicht wahr. Rufus ist ziemlich groß, was aufregend ist. Mein Neid auf ihn war auch ein Motivator. Damals fragte ich mich, ob ich ihn jemals übertreffen könnte. Mir wurde schnell klar, dass ich es nicht konnte. Er arbeitet so hart und ich nicht. (lacht) Er ist mit sich selbst als Künstler verheiratet, und ich bin mit meinem Künstlerselbst verabredet.
Wann hast du das gemerkt?
Wainwright: Ich wollte wirklich eine Familie haben. Meine Beziehung zu meinem Produzenten, der mein Ehemann wurde, war eine Arbeitsbeziehung und eine romantische Beziehung. Das hat es verzerrt. Wir hatten zwei Kinder und ließen uns schließlich scheiden. Ich wollte anwesend sein, was bedeutete, weniger zu arbeiten. Ich wollte Essen machen und in den Park gehen. Es gibt nicht so viel Raum für völliges Eigeninteresse, was wichtig ist, wenn Sie versuchen, eine Berühmtheit zu sein.
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Recht. Etwas zu machen beinhaltet ein bisschen Selbstbesessenheit.
Wainwright: Mitte 20 oder so, ich wollte Kinder haben. Ich hatte mein erstes Kind, als ich 33 war. Ich fing mit Ende 20 an zu denken. Ich hatte schon so lange gespielt, dass ich aufgeregt war, nicht an mich selbst zu denken. Ich war müde, weil meine Lieder so autobiografisch sind. Das kann ermüdend sein, was vielleicht nicht der beste Weg ist, es auszudrücken. (lacht)
Haben Sie das Gefühl, dass Ihre Eltern anwesend waren?
Wainwright: Meine Mutter war sehr präsent. Sie und ihre Schwester Anna machten drei Platten. Sobald die Kinder bereit für die Schule waren, hörten sie auf und blieben zu Hause. Sie haben acht Jahre lang nicht gearbeitet. Rufus und ich wurden unterstützt, weil andere Sängerinnen, wie Linda Rondstadt oder Emmylou Harris, ihre Lieder schicken würden. Meine Geschichte ist anders, ich musste immer arbeiten. Ich bin eher ein Straßenkämpfer, wie mein Vater. Er hat einfach nie aufgehört. Er spielt immer noch. Er war nicht anwesend, aber er war immer präsent. (lacht)
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Apropos, dein beliebtestes Lied ist "Bloody Mother F * ing Asshole." Meine Beziehung zu meinen Eltern ändert sich jeden Tag, und ich bin sicher, deine tut es. Zwanzig Jahre später, als Sie dieses Lied aufführten, wie hat sich Ihre Beziehung zu diesem Lied verändert?
Wainwright: Ich hatte einen Streit mit meinem Vater und diese vier Worte kamen heraus. Ich fand es lustig und interessant, also habe ich es einfach gemacht. Als ich anfing, dieses Lied zu spielen und hinausschaute und Leute sah, die die Worte sprachen, wurde mir klar, dass dies nichts mit mir oder meinem Vater zu tun hatte. Es wurde hymnischer als meine anderen Songs. Ich war froh, diese Worte sagen zu können und mich frei zu fühlen.
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© mit freundlicher Genehmigung des Künstlers
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ein Album von Martha Wainwright
Martha Wainwright besucht zwanzig Jahre später ihr selbstbetiteltes Debütalbum mit dem Atwood Magazine erneut und beweist, dass Originalität und Verletzlichkeit nicht mit der Zeit verblassen.
