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DIYs Leitfaden für die beste neue Musik.
Neu Bulletins sind DIYs Leitfaden für die beste und frischeste neue Musik. Ihre zentrale Anlaufstelle für angesagte neue Bands und brandheiße aufstrebende Stars – dieser Überblick enthält einige ausgewählte Worte unserer geschätzten Mitarbeitenden zu nur wenigen der Tracks, die wir in der vergangenen Woche oder so in voller Lautstärke rauf und runter gespielt haben. Außerdem haben wir eine praktische Spotify-Playlist, in der Sie die komplette Auswahl der Neu-Tracks finden, die wir lieben, sodass Sie alle unsere Tipps an einem Ort anhören können! Tauchen Sie ein…
Night Tapes - storm
Night Tapes' "storm" gleitet herein wie eine Zeitlupenwelle: schimmernde Synths winden sich um gedämpfte, gespenstische Vocals, bevor das Ganze in etwas Weites und Leuchtendes aufbricht. Es ist ein Song, der sich sowohl intim als auch filmisch anfühlt und die Wärme menschlicher Verbindung mit der Spannung nahender Turbulenzen ausbalanciert. Schichten analoger Texturen ebben und fließen, rufen den stillen Mut hervor, den es braucht, um ins Unbehagen zu treten; den Sturm zu konfrontieren, statt der Flutwelle auszuweichen. Wie das Album, das er ankündigt, "portals//polarities", ist "storm" weniger ein Track als ein Ort – immersiv, schwer fassbar und geladen mit unruhiger Schönheit. (Gemma Cockrell)
bb sway - Road
bb sway, in London ansässig, schließt das Drei-Track-Projekt "Becoming You" mit dem wunderschönen "Road" ab, einer geradlinigen Midtempo-Ballade mit zeitlosem Gefühl. Völlig mit Cembalo und Streichern ausgestattet, hätte der Song auf jedem Soft-Rock-Album der 70er landen können (wenn Tame Impalas Kevin Parker damals zur Verfügung gestanden hätte, um die Produktion zu übernehmen). „Your eyes are set on the road in front of you“, singt bb sway mit flüsternder Stimme, eingehüllt in nebliges Pop-Glück. Wir können kaum erwarten herauszufinden, wohin dieser Weg sie als Nächstes führen wird. (Attila Peter)
Westside Cowboy - Drunk Surfer
Die letzte Single aus Westside Cowboys Debüt-EP, "Drunk Surfer", strotzt vor Leben und ist völlig intensiv; die gelegentlichen Pausen, die seine rauen Gitarrenmelodien durchziehen, verstärken nur die ohnehin angespannte Atmosphäre, die Reuben Haycocks Texte erzeugen, in denen er eine Zeit seines Lebens erzählt, die er lieber vergessen würde. Und während die Gitarren sich zu einer fast wilden Entladung aufbauen, stößt Haycock einen Schrei aus, den man nur als einen Moment vollkommener Katharsis beschreiben kann. Krass. (Minty Slater-Mearns)
Will Paquin - We Really Done It This Time
Auf der neuesten Single "We Really Done It This Time" kanalisiert Will Paquin eine sonnengebleichte Dynamik, die droht zu verbrennen oder zu verkohlen, während der Track versucht, in ein Pandämonium zu münden. Mit Anleihen bei Psych-Rock-Zeitgenossen wie Thee Oh Sees und King Gizzard & The Lizard Wizard dreht sich der Track um ein sumpfiges Gitarrenriff und ein hauchiges vokales Motiv. Sein reißender Bass und die heiße Produktion verlangen danach, live gehört zu werden, und wirken wie ein kräftigendes Tonikum zu den den Song überziehenden Texten. Mit ein paar weiteren schrägen Linksbiegungen und verspielten Artefakten ist Paquin auf dem Weg, sich klanglich etwas Eigenes zu erarbeiten. (Ross Williams)
Vanity Fairy - Queen Of Queens
Schon beim ersten Beat könnte der Titeltrack von Vanity Fairys kommender EP direkt aus dem Jahr 1984 stammen: denk an Neon-Glow, Linndrum-Punch und Synths, so scharf, dass sie durch Haarspray-Dunst schneiden könnten. Es ist purer, unverhohlener Funk, der die geschliffene Präzision und den verspielten Swagger von Princes goldener Ära kanalisiert, bis hin zu den durchdringenden Lead-Lines. Man kann sich fast rivalisierende Dance-Crews vorstellen, wie sie sich unter flackernden Clublichtern gegenüberstehen, geblendet von der Brillanz. Kühn, unwiderstehlich und voller Groove – ein Track, der seinen Einflüssen nicht nur zunickt, sondern direkt neben ihnen den Gang einlegt. (Gemma Cockrell)
Low Girl - No Reasons
"No Reasons" ist kein durchschnittlicher Trennungssong: Hier gibt es kein langsames, klagendes Lamento und auch keine Ausbrüche purer Wut. Stattdessen drücken Low Girl Verwirrung und frustrierte Möglichkeiten durch eine Mischung aus Rhythmen, Klangfarben und vordergründigen Lyrics aus. Sarah Cosgroves Gesang tritt sofort in Erscheinung, aber während sie über ein unordentliches Ende einer Beziehung nachdenkt, wird ihre Stimme zunehmend von immer intensiveren Beats überlagert. Fuzzy-Gitarren sorgen für Solidität und wehren das potenzielle Chaos ab, führen den Song letztlich zu einem ermächtigenden Schluss. Es ist ein berauschender, genreübergreifender Ansatz, der typisch für dieses schnell aufsteigende Quartett ist. (Phil Taylor)
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