El cuarto álbum del dúo inglés de folk-rock suena como si hubiera sido tanto cuidadosamente elaborado durante mil horas como improvisado en una sola toma. Es lo más Flyte Flyte que hayan sonado.
01 · 09 · 2025
Flyte – Will Taylor y Nick Hill – se han mantenido constantes, sensibles, reflexivos y serenos desde su debut de 2017, ‘The Loved Ones’ – tanto que casi podrías no darte cuenta de que mejoran aún más en lo que hacen. La última entrega, ‘Between You and Me’, suena como si hubiera sido tanto cuidadosamente construida durante mil horas como improvisada en una sola toma, y es lo más Flyte Flyte que hayan sonado. La mitad del álbum es más simple, más suave y más despojada sonoramente, y muestra la vívida escritura de canciones en la que Flyte son tan expertos.
Vale, hay muchas canciones escritas sobre Los Ángeles. Pero la aportación de Flyte al canon, ‘Emily and Me’, es tan sutil y sardónica como pocas: “condujimos al cementerio / para posar junto a las lápidas de Candy y Belushi”, caricaturizando el cliché de Hollywood sobre el lugar, pero también reflexionando sobre su reconfortante y esperanzadora anonimidad (“Emily y yo / acechando el Bulevar / Emily, veo / nuestros nombres en las estrellas”).
‘Emily and Me’ es líricamente más específica, con abundante imaginería onírica para pintar una visión. Pero en otros temas, Flyte conjuran un sentimiento igual de específico y de impacto visceral en solo unas palabras. Las letras de ‘I’m So Down’ están, en su mayor parte, compuestas por la frase titular repetida. Pero en el segundo verso, en un segundo fugaz, llegas a saber exactamente qué promete el hablante —o a qué se está convenciendo a sí mismo de que puede prometer—: “Quieres tener un bebé / Has estado hablando de eso últimamente.” En diez palabras, todos los “I’m so down” y los “obviously I’m in” adquieren un nuevo y ansioso significado.
Porque son tan hábiles en lo simple y sutil, Flyte causan un verdadero impacto también cuando añaden elementos extras. ‘Alabaster’, una colaboración con la cantautora Aimee Mann, incorpora una línea de guitarra eléctrica lujosamente difusa, que suena de vez en cuando para construir el relato rezumante de una aventura culpable pero irresistible, con gran efecto. De forma similar —aunque no con el mismo propósito—, el instrumental de ‘I Just Can’t Believe That We’re Friends’ tiene una luminosidad casi saltarina que no aparece en otras partes del disco. El cálido resplandor del bajo sigue siendo reflexivo, al igual que la línea melódica vocal, pero la guitarra acústica da pequeños saltos, unida tentativamente por unas capas más a medida que avanza la canción y Flyte se permiten hundirse, por una vez, en una felicidad tímida y sonriente: “Ha sido un año curioso. ¿Quién habría pensado que me encontrarías aquí? […] Simplemente no puedo creer que seamos amigos.”
En un álbum tan lleno de viñetas hábilmente elaboradas y de alta resonancia sobre la incertidumbre, los nervios y el nihilismo, los momentos soleados realmente brillan. A veces incluso literalmente (‘Hello Sunshine’) y otras veces sonoramente (‘I Just Can’t Believe That We’re Friends’). Pero en el cierre, ‘Everybody Says I Love You’, Flyte atan todos los cabos sueltos: toda la indecisión, dulzura y sinceridad destiladas. Un rasgueo de guitarra ligeramente amortiguado da de nuevo la impresión de que estamos escuchando un momento privado de reflexión, el vaivén simbiótico entre las voces de Hill y Taylor sintiéndose más como un acuerdo repetido que como una conversación. Es un cierre digno para un álbum cuyo título representa el valor del espacio —y la conexión, y la confianza— entre dos personas.
7/10
Por: Ims Taylor
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