Le folle si radunavano davanti all’O2 Arena molto prima del tramonto. Migliaia di fan si aggirano all’ingresso, alcuni in costume, altri semplicemente in abiti eleganti. Quale Lady Gaga eri venuto a vedere? Il colosso elettronico che sconvolge il genere? La cantautrice cupa? L’infrangitrice di regole dance-pop? Diamine, il crooner swing alla Rat Pack?
Alla fine, il Mayhem Ball tenta di districarsi tra tutto questo, la bella verità di Lady Gaga in tutta la sua contraddittoria, talvolta sanguinaria gloria. Prodotto in modo impeccabile, è un assalto ai sensi, un’affermazione vertiginosa ma perentoria — se ce ne fosse stato bisogno — che Lady Gaga è la principale rivoluzionaria del pop del XXI secolo.
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Con luci, sangue, esplosioni e successi a secchiate, c’è molto da analizzare. L’ingresso è impeccabile: dopo un cortometraggio che la mostra mentre graffia un foglio con una penna d’oca, Lady Gaga appare sostanzialmente come una gigantesca statuina da torta, la testa a pochi centimetri dall’entrata della pedana.
Ciò che segue è sia un’esortazione senza fiato all’eccellenza pop, sia un rendiconto col passato. Spesso divertente, spesso commovente, i costumi sfarzosi — un’atmosfera steampunk — si affiancano a riferimenti all’orrore corporeo, con il bastone di Lady Gaga a ricordare l’impatto logorante che queste performance di prim’ordine infliggono al suo corpo, già alle prese con la fibromialgia.
Ci sono numerosi momenti clou. ‘Abracadabra’ sfocia in un sanguinario ‘Judas’; un epico e sfrenatamente sopra le righe ‘Garden Of Eden’ — completo di Gaga che si scatena con mosse di chitarra — si fonde con un’orchestra; e un davvero magico ‘Poker Face’.
Diviso in quattro atti, è un sontuoso banchetto per i sensi. Se ‘Mayhem’ segnava un vero ritorno alle sue audaci radici pop, il tour successivo si compiace del ruolo della figura centrale come un’aliena outsider. ‘Perfect Celebrity’ sembra colpirti allo stomaco, ma ‘Alejandro’ è superbamente giocoso, il coro camp che illumina l’O2 Arena con la stessa efficacia di quei braccialetti luminosi (ormai d’obbligo).
‘The Dead Dance’ vede Lady Gaga affiancata da Emma Myers ed Evie Templeton: le star di Wednesday diventano il controcanto visivo perfetto per l’universo visivo di Gaga, dalla vena tim-burtoniana. Segue una versione che fa tremare il terreno di ‘Just Dance’, prima che il viaggio della dualità raggiunga il suo climax nel quarto atto.
‘Shadow Of A Man’ e ‘Kill For Love’ sono impressionanti, ma è l’ardente ‘Born This Way’ a eclissare l’intorno — uno dei brani più imponenti di Lady Gaga e una performance veramente sfarzosa.
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Eppure non è solo pomposità, fuochi d’artificio e pirotecnica che brucia le sopracciglia. Il quarto atto giunge alla sua risoluzione con Gaga sola al pianoforte, passando da una intima ‘Die With A Smile’ a ‘Speechless’ e a uno strappa-lacrime ‘The Edge Of Glory’. È sopraffatta dall’emozione, riflettendo sul suo legame con Londra e sul percorso che ha compiuto. Vale la pena ricordare che — a un certo punto — alcuni temevano che Lady Gaga non avrebbe più fatto tournée, almeno non su questa scala. Sta combattendo con il suo corpo, con un’industria fortemente resistente al cambiamento e con le incessanti imposizioni della stampa. È, insomma, tanto.
Chiudendo con un ‘Bad Romance’ lanciato come un razzo, la star americana poi torna per un bis con un sinuoso ‘How Bad Do U Want Me’, prima che tutto l’entourage del Mayhem riemerga per un finale con ‘Dance In The Dark’.
Uno spettacolo difficile da riassumere, e ancor più difficile da districare davvero: il Mayhem Ball è qualcosa che devi semplicemente sperimentare. In un’epoca — senza intendere il gioco di parole — di show pop colossali, stanotte si distingue per la sua individualità, la profondità del repertorio e la pura forza viscerale della figura centrale. Se la fine porta una qualche forma di chiusura, resti comunque sbalordito e entusiasta, confuso e rapito — la brillantezza del pop raramente è stata resa in modo così elettrizzante.
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Parole: Robin Murray
Credito foto: Foto di Samir Hussein/Getty Images per Live Nation
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