Отказаться от танцпола, который пульсировал через её предыдущую пластинку 2022 года «Giving The World Away», — одно дело, но на третьем альбоме Хэтчи «Liquorice» нет столь же единой направленности, за которую можно было бы зацепиться среди звуков, которые он деформирует и переплетает — и, к сожалению, слишком часто просто размывает. Пространственный альтернативный поп, составляющий большую часть первой трети записи, может сочетаться по звучанию с воздушной манерой исполнения австралийской авторши, но перышко‑лёгкая атмосфера «Only One Laughing» и «Anemoia» уходит чересчур далеко в область почти отсутствующего, а даже (относительный) крючок «Carousel» практически теряется в его мечтательном саундскейпе в духе 80‑х. Подобная сдержанность окружает и концовки альбома: потенциально тягучий фузз «Anchor» вроде бы стремится к замысловатым слоям ноиз‑рока, но ничто не мешает его повторяющимся «eh eh» восприниматься как наполнитель; потенциальный гранж финального «Stuck», в свою очередь, разочаровывающе непрозрачен, словно всё сведено на пять. Плохого, нет, но всё равно раздражает — особенно потому, что между этими моментами есть другие, демонстрирующие талант к непосредственности, а также приятно лёгкая вокальная манера, проникнутая красотой поп‑рока 90‑х. Меланхоличный звон «Wonder», с почти рычащим тембром Хэтчи, — явный победитель, как и «Lose It Again», который заимствует сдержанные элементы из других мест, но на этот раз, что важно, сочетает их с выдающимся хуком: трек остаётся мягким, но отлично подошёл бы для подпевания в дорожной сцене из фильма. В целом — смесь… ассорти из лакрицы, может быть?

      Decidere di allontanarsi dalla pista da ballo che animava il suo precedente disco, 'Giving The World Away' del 2022, è una cosa, ma nel terzo album di Hatchie, 'Liquorice', non c'è abbastanza di quella stessa focalizzazione singolare a cui aggrapparsi tra i suoni che esso distorce e intreccia — e che, sfortunatamente troppo spesso, si limitano ad aleggiare. L'alt-pop spaziale che costituisce la maggior parte del primo terzo del disco può accordarsi sonicamente con la vocalità affannata della cantautrice australiana, ma la brezza impalpabile di 'Only One Laughing' e 'Anemoia' devia troppo verso territori quasi inesistenti, e persino il ritornello (relativamente) accattivante di 'Carousel' si perde quasi del tutto nel suo paesaggio sonoro onirico anni '80. C'è una simile trattenuta che incornicia il disco anche alla fine: il fuzz potenzialmente intenso di 'Anchor' potrebbe puntare agli strati intricati del noise rock, ma non fa nulla per impedire che i suoi ripetitivi 'eh eh' diano l'idea di riempitivo; il potenziale grunge del brano finale 'Stuck', nel frattempo, è frustrantemente opaco, come se tutto fosse stato abbassato al cinque. Non è brutto, no, ma comunque frustrante — soprattutto perché, incastonati tra questi momenti, ce ne sono altri che dimostrano un talento per l'immediatezza, insieme a un giro vocale piacevolmente spensierato che è puro pop-rock anni '90. Il jangle malinconico di 'Wonder', con il quasi ringhio di Hatchie, è un chiaro vincitore, così come 'Lose It Again', che riprende gli elementi sotto traccia presenti altrove ma che, questa volta, cruciale, li combina con un ritornello memorabile per un brano che resta morbido, ma che si sposerebbe perfettamente come singalong da colonna sonora per un road movie. È un miscuglio... Liquorice Allsorts, forse?

Altri articoli

Авторы Atwood Magazine погружаются в завораживающий и катарсический шестой альбом Florence + the Machine «Everybody Scream» — гипнотизирующую «пластинку катастрофы», пропитанную колдовством и глубоко телесным освобождением — и исследуют его откровенные размышления о травме, женской ярости и первобытной силе возвращения своего голоса.

Gli autori di Atwood Magazine si immergono nel sesto, inquietante e catartico album dei Florence + the Machine, 'Everybody Scream' — un ipnotico "record of catastrophe" intriso di stregoneria e di una liberazione viscerale — ed esplorano le sue riflessioni crude sul trauma, sulla rabbia femminile e sul potere primordiale di riconquistare la propria voce.

Recensione di 'Geese-O-Ween': i Geese riaffermano il loro status come il biglietto più ambito di questo autunno con uno spettacolo incantevole a San Diego - Atwood Magazine

Durante un concerto di Halloween gremito a San Diego, Geese, il gruppo indie rock in rapida ascesa, ha offerto un'esibizione autorevole e precisa, tipica di una band in piena ascesa.

Scopri… Nadia Kadek

Indie-pop atmosferico che esprime verità universali.

Расставания — и личные, и с контрактом крупного лейбла — мало что смогли изменить в той магии, что лежит в основе piri & tommy. Напротив, перемены лишь карамелизовали мелодичный поп, который всегда булькал под поверхностью их приторно-сладкого звука с влиянием UK garage, и добавили в микс каплю солнечного, сиропного фанка. Их Y2K-подход к груву допускает более мультяшную, винтажную пышность, чем в прежних релизах, но узнаваемость не утрачена: богатый евро-хаус и драм-н-бейс, лежащие в основе заглавного трека «magic», так же характерны для piri & tommy, как и в то же время новы и роскошны. Другие треки приятно купаются в раскалённой атмосфере фанк-попа (взять хотя бы элегантную поступь «Venus», пляжный лифтовый поп «tom & zendaya», вокальную манеру Майкла Джексона в «locked up»). Как и большинство перемен, это часто необходимо, и здесь британский ответ Magdalena Bay оказывается гораздо более созвучен своему замыслу и будущему, чем когда-либо прежде. «magic!» с готовностью позволяет себе стать немного странным, не жертвуя при этом лёгкой модной непринуждённостью, заданной предыдущими работами.

Qui dimostrano di essere molto più in sintonia con la loro proposta e il loro futuro che mai.

Lumaca strana - Un dente allentato e una gonna corta

Lumaca strana - Un dente allentato e una gonna corta

Lei è alle feste - stai sognando?

Un netto allontanamento dalle texture shoegaze dei loro lavori precedenti, spingendo la band sempre più verso il territorio del dream pop.