Выход двенадцатого студийного альбома мировой суперзвезды Тейлор Свифт был обречён вызвать полемику. Уже в первые часы после релиза «The Life Of A Showgirl» альбом породил обвинения в отсутствии креативности, в неуместной прямоте (в частности из‑за некоторых слов о мужественности её жениха Трэвиса Келси) и в неспортивном поведении, вновь разжёг лирическую вражду с британской культовой фигурой Charli xcx (причём через, по праву, одну из лучших мелодий на пластинке). Альбом держали в строжайшей тайне из страха утечек, и ничто не могло подготовить мир к некоторым его самым неожиданным интрижкам. И мы говорим — к миру. Хорошо задокументировано, что «The Life Of A Showgirl» побил рекорд по числу предзаказов на ведущих стриминговых платформах, что делает Тейлор в любом случае относительно невосприимчивой к критическим мнениям как внутри её фан‑базы, так и за её пределами. В некотором смысле этот альбом был заранее обречён на успех ещё до того, как вырвался из творческой колыбели: в этом смысле возникает вопрос, действительно ли имеет значение, хорош он на самом деле. Дайте пыли осесть (а это может занять время, теперь, когда в обсуждение вмешалась бывшая Трэвиса — Кайла Николь), и главный упрёк остаётся прежним: это не то возвращение к громким поп‑хитам, которое обещали. В то же время это вовсе не плохо. Скорее альбом оказывается жертвой собственного предисловия, созданного как самой Тейлор, так и её возвращением к прежним хитмейкерам Максу Мартину и Шеллбэку [«Red»; «1989»; «Reputation»]. Из‑за сравнительно приземлённого мягкого попа в нём нет по‑настоящему значимого хита. И вот где начинается самое интересное. Тейлор предоставлена роскошь, которой мало кто из других звёзд может похвастаться, даже те, кто стремится к её статусу мегазвезды. На самом деле нет необходимости в хитовом сингле; не нужен и предпосылочный ажиотаж перед релизом, и не требуется пятнадцатисекундный фрагмент для TikTok. То, что считается «бэнгером» (по словам самой Тейлор), переворачивается с ног на голову, даже когда «CANCELLED!» пытается в последний момент претендовать на величие. Именно поэтому одни будут восторгаться её чрезмерно юными ответными репликами, тогда как другие будут их демонизировать («Always Romantic»), и почему её приторное, наполненное любовью счастье вызовет у одних радость («Eldest Daughter»; «Opalite»), а у других оставит неприятный осадок («Wood»). Возможно, мы видели Тейлор в гораздо лучшей форме авторства песен, чем в «The Life Of A Showgirl», но, возможно, сейчас как никогда она делает музыку для себя, а не для кого‑то ещё.
Амстердамская вокалистка SABRI блистает в новом сингле «Sold Myself For Love». Автор песен имеет алжирско‑марокканское происхождение, но выросла в голландском мегаполисе.
Она по-прежнему пишет, чтобы справляться с неопределённостью.
Язида быстро закрепляет за собой репутацию одной из самых уникальных голосов Парижа. Из её музыки исходит неоспоримая энергия, которая ощущается
Джастин Бибер — не только один из крупнейших поп-икон на планете, он также полностью независимая сила. Его последняя работа — «SWAG», и это вполне логичное название.
Четвёртый альбом HAERTS «Laguna Road» снимает глянец инди-попа, чтобы раскрыть исповедальный портрет семьи, места и партнёрства — минималистичный, уязвимый и укоренённый в повседневности.
Возвращение культовой звезды в Великобританию дарит всепоглощающую атмосферу и впечатляющее живое шоу.
Жертва собственной преамбулы.