Призрачный, медленно разгорающийся выдох ярости, ясности и катарсиса — «Всё то, что не ты» показывает Sophia Hansen-Knarhoi в её самой телесной, осязаемой форме: штормовое, завораживающее расчётное столкновение голоса, виолончели и необработанной эмоциональной правды, и головокружительный момент на её мрачно прекрасном дебютном альбоме ‘Undertow’.
«Всё то, что не ты» — Sophia Hansen-Knarhoi
Есть момент, через две минуты после начала «Всё то, что не ты», когда неподвижность превращается во что-то сейсмическое.
До этого песня едва дышит: лишь тянущиеся, болезненные «уу», леденящие позвоночник тянущиеся позывы виолончели и медленное нарастание мира, собирающегося в бурю. Это похоже на задержанное дыхание под водой — приостановленное, невесомое, в ожидании, когда поверхность прорвётся. И когда это случается, когда Sophia Hansen-Knarhoi наконец произносит свои первые слова, удар оказывается разрушительным. Это песня, которая преследует; песня, что наблюдает за вами из тёмных уголков собственной памяти. Хмурая, беспощадно сырая и незащищённая до костей, «Всё то, что не ты» — скорее не композиция, а расплата: интимная, телесная и полностью поглощающая.
Undertow — Sophia Hansen-Knarhoi
Atwood Magazine с гордостью представляет премьеру «Всё то, что не ты», четвёртого и последнего сингла с захватывающего дебютного альбома Sophia Hansen-Knarhoi, выходящего завтра (14 ноября) на лейбле Ba Da Bing! Records. Альбом Undertow, со-продюсированный Hansen-Knarhoi и Randall Dunn, — это строгий, телесный мир, построенный из голоса, виолончели, полевых записей и нефильтрованных эмоциональных истин, которые питают работу лондонской композиторки и певицы/авторки песен. После синглов «Crying in Pastel», «My Mother and Me» и «Afraid» этот новый релиз — самый тяжёлый выдох альбома: медленное извержение ярости, ясности и освобождения.
Hansen-Knarhoi обрамляет песню обжигающей честностью, объясняя: «Этот трек ловит момент ярости, осознание того, что с тобой обращались так, что это служило только другому человеку, без учёта взаимной связи, и признание этого как повторяющегося шаблона из прошлого. В нём заложено чувство свободы через это признание пренебрежения.»
Она даёт этой ярости говорить прямо в строках, которые звучат как удары тупым предметом:
На пути в рай
Надеюсь, ты умрёшь первым
Я хочу чувствовать дикую свободу
Ты делаешь меня спокойной
Каждое слово продумано, поётся медленно и методично, словно она высечывает их в камне.
Мир песни живёт погодой и памятью. Как она описывает: «На фоне полевой записи проливного шторма виолончели меняются глиссандо. Для мира полевой записи оставлено много пространства, отдалённые „уу“ создают впечатление чувства из прошлого, блуждающей мысли перед моментом ясности. Сама полевая запись была сделана в ночь огромной бури. Я записывала с подоконника, и дерево в кустарнике напротив меня было поражено молнией и вспыхнуло.»
Словно сама среда соучаствует в гневе — гремит, горит, предупреждает.
Sophia Hansen-Knarhoi © Izzy Offer
Когда слова всё же попадают в цель, они попадают с накалом и грацией — обнажённые зубы ради чего-то большего, чем кровь.
Hansen-Knarhoi продолжает: «Едкие тексты входят с силой и шершавостью, подчеркивая их драматизм, подпитывая яростную подачу. Вокальная мелодия скользит вместе с виолончельными глиссандо, мы слышим шёпотные следы слов и смелые эховые бэк-вокалы. Контрабас ощущается как будто ближе к движению в мире гремящего грома.»
Прости меня, я беспощадна,
Когда речь о тебе,
И когда я говорю, что хочу быть одна —
Не думаю, что это правда.
Я хочу быть окружённой
Всем тем, что не ты.
Это взаимодействие между голосом и инструментом центрально в её творчестве, но здесь оно особенно телесно — как будто виолончель не столько сопровождает её, сколько отбрасывает тень, дышит вместе с ней, готовясь к удару. Её низкие, грохочущие скребки бурлят как эмоциональные подпотоки, придавая песне тяжесть; каждое глиссандо поднимается, как дрожь по позвоночнику, каждое движение смычка ложится с силой того, что долгое время было похоронено и наконец всплыло. Виолончель в этом произведении чувствуется живой — не декоративной, а элементарной — вторым голосом, который рычит, дрожит и болит в ногу с её собственным. Она становится ландшафтом, по которому движется песня, грозовым фронтом, против которого она поёт, телом, несущим то, что слова ещё не успели сказать.
«Виолончель широко считается инструментом, наиболее близким к голосу», — объясняет Hansen-Knarhoi. «Это то, что постоянно просачивается в мою практику — поиск связи между голосом, виолончелью и телом. Физикализация этой комбинированной практики создаёт ощущение телесности в моём звучании. Я позволяю этому быть интуитивным: моя игра и пение направляются моим дыханием и тем, как движется моё тело. Я обнаружила, что дуальность этого выражения подпитывает размышления о чувственности и интимности на протяжении всего альбома.»
Sophia Hansen-Knarhoi © Izzy Offer
Sophia Hansen-Knarhoi © Izzy Offer
Музыкальное видео — суровая, преследующая серия интимных портретов — расширяет эту телесность. Снятое в меняющемся свете, иногда на земле, иногда в воде, иногда смотря прямо в камеру и иногда ускользая далеко от неё, визуальное решение запечатлевает необработанную человечность в основе творчества Sophia Hansen-Knarhoi. Ничто не отвлекает; это только она, её тело, её дыхание и буря, которую она носит.
По мере выхода Undertow завтра, «Всё то, что не ты» выступает как эмоциональный разрыв альбома — момент жестокой правды, поставленной с достоинством, телесной силой и преследующей красотой, которая остаётся надолго после падения последней ноты. Это мощная точка входа в мир, который создала Sophia Hansen-Knarhoi: строгий, освещённый штормом и бескомпромиссно честный. Если альбом прослеживает путь к ясности, этот трек — вспышка осознания, делающая всё, что следует дальше, невозможным для игнорирования.
Слушайте «Всё то, что не ты» эксклюзивно на Atwood Magazine и позвольте себе быть поглощёнными всем тем, что вы так долго старательно игнорировали — благодаря уникальной, завораживающей Sophia Hansen-Knarhoi.
— —
:: слушать/приобрести Undertow здесь ::
:: связаться с Sophia Hansen-Knarhoi здесь ::
— —
«Всё то, что не ты» — Sophia Hansen-Knarhoi
— — — —
Подписывайтесь на Sophia Hansen-Knarhoi в Facebook, 𝕏, Instagram
Открывайте новую музыку на Atwood Magazine
© Milda Ambrozaite
Дымчатый, медленно тлеющий лихорадочный сон из воспоминаний, тоски и поздних ночных размышлений, «Brought It Down» показывает Tomás Tomás в его самом кинематографичном и уязвимом виде, открывая тенистый портал в тревожный мир его дебютного EP «Sweet Sleep». Срежиссированное совместно Tomás Tomás и актёром Jaeden Martell, сопровождающее музыкальное видео углубляет эту атмосферу, скользя сквозь дымку нью‑йоркских моментов и фрагментарных виньеток, превращая томление песни в ночной коллаж близости и распада.
Бер влюблена, и в «Good, Real» она позволяет нам прочувствовать каждую искру этой любви — сияющий, словно золотой час, прилив альт-поповой радости, который запечатлевает захватывающее, залитое солнцем волнение от того, как ты падаешь в любовь с головой и хочешь удержать каждую мимолётную секунду.
Британский певец, автор песен и продюсер Yellow Days выпустил свой новый сингл «Sharon», вошедший в предстоящий альбом «Rock and a Hard Place».
Авторы Atwood Magazine погружаются в яркий, смешивающий жанры пятый альбом Doja Cat — Vie, игривое и страстное посвящение любви, похоти и поздне-ночным фантазиям, разбирая её флирты с романтикой, склонность к ностальгическому глэму и театральным зрелищам, а также превращение в более раскрепощённую и уверенную в себе поп-провокаторку.
Берлинский ANT ENOCH в треке «9INE to 5IVE» превращает современное выгорание в смелый, захватывающий катарсис — кинематографичный инди-электронный лихорадочный сон, где эйфория и уязвимость сливаются в волнующий гимн чувству собственного достоинства, непокорности и бунту за право выбирать свою жизнь.
Завораживающий, медленно разгорающийся выдох ярости, ясности и катарсиса, «Всё, что не ты» — София Хансен-Кнархой в её самом непосредственном, глубоко телесном проявлении — бурное, гипнотическое столкновение голоса, виолончели и сырой эмоциональной правды, и поразительная жемчужина её мрачно прекрасного дебютного альбома ‘Undertow’.