Eine kraftvolle Rückkehr der Metal-Veteranen...
28 · 02 · 2025
Es ist irgendwie wunderbar, dass so viele wirklich schwere Bands in den letzten Jahren so viel kommerziellen Erfolg erzielt haben. Vergleichen Sie zur Veranschaulichung 2025 Grammy-Nominierungen für die beste Metal-Performance (darunter die knüppelnde Digiintensität von Knocked Loose und Spiritbox) mit denen von vor 20 Jahren, als melodische Metalcore-Bands wie Killswitch Engage und Slipknot in Arena-Größe das Geschehen dominierten. Brightons Architekten gehören zu einer Reihe zeitgenössischer Acts (siehe auch Bring Me The Horizon, Poppy und Spiritbox ), die genre-mischenden Metal aus dem Internet-Zeitalter herstellen, der Arena-skaliert ist und dabei nichts von seiner dichten Brutalität opfert.
Im Laufe einer langen Karriere, in der sie sich allmählich zu einer der größten Rock- und Metal-Bands Großbritanniens entwickelt haben, folgte die Härte von Architects einem Muster unvorhersehbarer Expansion und Kontraktion. Manchmal ist es der Hauptfokus eines jeweiligen Albums, manchmal nimmt es neben melodischeren Experimenten einen Nebenplatz ein. Von ihren frühen Mathcore-Platten über Post-Hardcore-Experimente bis hin zu Electronica-infundiertem Hyper-Metal; Nur wenige ihrer mittlerweile 11 Studioalben klingen gleich. Für jeden, der seit ihren Anfängen ein Fan ist (ein Gruß an 'Hollow Crown' von 2009: eines der großartigsten UK-Metal-Alben aller Zeiten), reicht die Erkenntnis, dass sie sich auf ihrem elften Album befinden, aus, um eine existenzielle Krise auszulösen. Nichtsdestotrotz sind wir hier, konfrontiert mit der gähnenden Kluft der Zeit und dem neuesten Scorcher des Quartetts 'The Sky, The Earth & All Between'.
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Nach zwei vorherigen Alben, die einen maximalistischen Mid-Tempo-Arena-Metal-Stil ausprobierten, kehren Architects 'neueste Stücke zu der wilden, Schnellfeuerintensität zurück, die sie besser können als fast jeder andere. 'Brain Dead' basiert auf chaotischen Punkbeats und bösen Siebensaiter-Tuckern, bevor es in einem mageren, prügelnden Zusammenbruch gipfelt. Single 'Whiplash' erinnert an frühere Architects-Klassiker wie 'Early Grave', während 'Blackhole' eine Abfolge von zutiefst befriedigenden Double-Kick / Gitarren-Tuckern-Synchronizitäten verwendet, die Tech-Metal-Fans von Ohr zu Ohr grinsen lassen werden. Sänger Sam Carters außergewöhnlicher Schrei wird ebenso berauschend eingesetzt und wagt sich von den besonders wilden Versen von 'Evil Eyes' bis zu tiefen Deathcore-Growls in 'Blackhole'.
Bei aller Härte zeigt jedoch jeder Track auf 'The Sky, The Earth & All Between' seine Brutalität mit Passagen von aufsteigenden sauberen Vocals. Das fühlt sich gelegentlich etwas vorhersehbar an; Die schwere Vers- / melodische Refrain-Formel, die auf Tracks wie 'Blackhole' und 'Seeing Red' verwendet wird, ist eine veraltete Genre-Trope, die von den oben genannten Metalcore-Bands der Nuller Jahre populär gemacht wurde. Auf einigen dieser Passagen sind Carters saubere Vocals manchmal auch zu sehr ein toter Wecker für Bring Me The Horizons Oli Sykes, was bedeutet, dass ihnen die Wirkung seiner ultra-deutlichen Schreie fehlt. Eine Ausnahme ist 'Broken Mirror', der die Formel invertiert. Der Track ist ein Pop-Metal-Mini-Epos von Stadiongröße und nutzt Carters saubere Stimme für einen besonders gefühlvollen Einsatz, der nur für eine kurze mittlere Acht einige Schreie hervorruft.
Als Ganzes steigt 'Der Himmel, die Erde und alles dazwischen' in die Höhe. Es ist eines der laserfokussiertesten Alben von Architects; von der schnellen, lustigen Härte über die prägnanten Laufzeiten bis hin zu den lyrischen Inhalten, die sich eher auf klare, reduzierte Bilder als auf großartige, umfassende Aussagen konzentrieren. Es gehört zu den am schärfsten umgesetzten Bemühungen der Veteranenband, weil es (meistens) das priorisiert, was sie am besten können: Schleudertrauma verursachenden modernen Metal zu machen.
8/10
Wörter: Tom Morgan
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