Un poderoso regreso de los veteranos del metal...
28 · 02 · 2025
Es maravilloso que tantas bandas genuinamente pesadas hayan logrado tanto éxito comercial en los últimos años. Para ilustrarlo, compare las nominaciones a los Grammy de 2025 a la Mejor Interpretación de Metal (que incluyen la contundente digi-intensidad de Knocked Loose y Spiritbox) con las de hace 20 años, cuando bandas de metalcore melódico del tamaño de una arena como Killswitch Engage y Slipknot dominaron los procedimientos. Los arquitectos de Brighton se encuentran entre una cosecha de actos contemporáneos (ver también Bring Me The Horizon, Poppy y Spiritbox) que crean metal mezclado con géneros de la era de Internet a escala de arena sin sacrificar nada de su densa brutalidad.
A lo largo de una extensa carrera, que los ha convertido gradualmente en una de las bandas de rock y metal más grandes del Reino Unido, la pesadez de Architects ha seguido un patrón de expansión y contracción impredecibles. A veces es el enfoque principal de un álbum respectivo, a veces se deja de lado junto con una experimentación más melódica. Desde sus primeros discos de mathcore, pasando por experimentos post-hardcore hasta hiper-metal infundido con electrónica; pocos de sus ahora 11 álbumes de estudio suenan igual. Para cualquiera que haya sido fanático desde sus primeros días (grite 'Hollow Crown' de 2009: uno de los grandes álbumes de metal de todos los tiempos en el Reino Unido), darse cuenta de que están en su undécimo álbum es suficiente para inducir una crisis existencial. Sin embargo, aquí estamos, enfrentados al enorme abismo del tiempo y al último abrasador del cuarteto 'The Sky, The Earth & All Between'.
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Después de dos álbumes anteriores que probaron un estilo maximalista de metal de arena de tempo medio, lo último de Architects ve inclinarse hacia la intensidad feroz y rápida que hacen mejor que casi nadie. 'Brain Dead' se basa en ritmos punk caóticos y melodías malvadas de siete cuerdas, antes de culminar en un desgarro magro y aplastante. El sencillo ' Whiplash 'recuerda clásicos anteriores de Architects como' Early Grave', mientras que' Blackhole ' utiliza una sucesión de sincronicidades profundamente satisfactorias de doble patada/traqueteo de guitarra que harán sonreír de oreja a oreja a los fanáticos del tech metal. El extraordinario grito del vocalista Sam Carter se pone a un uso igualmente estimulante, aventurándose desde los versos especialmente salvajes de' Evil Eyes ' hasta los gruñidos bajos de deathcore en 'Blackhole'.
Sin embargo, a pesar de toda la pesadez, cada pista de 'The Sky, The Earth & All Between' impone su brutalidad con pasajes de voces limpias y altísimas. Esto ocasionalmente se siente un poco predecible; la fórmula de verso pesado/coro melódico utilizada en pistas como 'Blackhole' y 'Seeing Red' es un tropo de género anticuado popularizado por las bandas de metalcore antes mencionadas de los años noventa. En varios de estos pasajes, la voz limpia de Carter también es a veces demasiado resonante para Oli Sykes de Bring Me The Horizon, lo que significa que carecen del impacto de sus gritos ultra distintos. Una excepción es 'Espejo roto', que invierte la fórmula. Una mini epopeya de pop metal a escala de estadio,la pista usa la voz limpia de Carter para un uso notablemente conmovedor, trayendo algunos gritos solo para un breve ocho intermedio.
En su conjunto,' El Cielo, la Tierra y Todo Lo Demás ' se eleva. Es uno de los álbumes más enfocados en el láser de Architects; desde la pesadez rápida y divertida hasta los tiempos de ejecución concisos y el contenido lírico que se centra en imágenes lúcidas y reducidas en lugar de declaraciones grandiosas y radicales. Se encuentra entre los esfuerzos más realizados de la banda veterana por el simple hecho de que (en su mayoría) prioriza lo que mejor hacen: hacer metal moderno que provoque latigazos cervicales.
8/10
Palabras: Tom Morgan
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