Si hay un lugar cuya escena musical probablemente no necesite promoción, es Manchester. La ciudad más grande del noroeste siempre ha superado su (considerable) peso en ese sentido, lo que hace que los Sonidos de la Otra Ciudad sean una oferta particularmente interesante, un festival arraigado en la música del "hermano pequeño" de Manchester, Salford. Salford es una parte integral de Manchester y una ciudad completamente diferente, y SFTOC lo refleja: es a la vez local y expansiva, desafiante excéntrica y cálida bienvenida.
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El festival diurno ha recorrido un largo camino desde su debut en 2005, cuando solo pre—vendieron cuatro boletos, y hoy la cola para la recolección de pulseras se extiende por Chapel Street. Sin embargo, SFTOC ha mantenido su enfoque ascendente para contratar artistas: los promotores locales solicitan dirigir un escenario y tienen rienda suelta para reservar a los artistas que los entusiasmen, siempre que haya una buena representación de artistas femeninas / no binarias y de la mayoría global. El resultado es ligeramente anárquico, lo que queremos decir completamente como un cumplido. Comenzamos el día con The None en el Maxwell Hall de la Universidad de Salford: con Gordon Moakes (anteriormente de Bloc Party) al bajo, el cuarteto toca rock punk y ruidoso que anima a una multitud temprana, incluidos varios niños pequeños de aspecto alegre con orejeras.
Maxwell Hall es uno de los escenarios más grandes, y está comisariado conjuntamente por Fat Out y Heavenly Recordings, cuyas selecciones eclécticas realmente abarcan toda la gama. Tristwch Y Fenywod es el más conscientemente extraño: provenientes de Leeds pero cantando en galés, pasan de un canto a capella a un conjunto de rock gótico ligeramente desafinado, con un estilo que invita a comparaciones poco halagüeñas con The Cure. (También le dicen a su audiencia que se calle en un momento dado, lo que no ayuda.) Mucho más divertidos son Big Joanie, que ofrece una de las actuaciones más enérgicas del festival, lanzando puñados de entusiasmo y entusiasmo a su versión sorprendentemente sensible del punk. Por la noche, Grove, Toya Delazy y Taliablet suben al escenario para un set de baile alquímicamente creativo, mezclando de todo, desde dubstep hasta hip-hop. El colectivo Ghetto Fabulous de Ballroom (del tipo Drag Race, no estrictamente del tipo) se suma a este pandemonio absoluto, que no es tanto un calentamiento para los sets nocturnos como el lanzamiento de un guante musical. No hay señales de esos niños pequeños ahora.
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Otros lugares tienen un tono muy diferente. Cada festival urbano debería tener su capilla, y la Iglesia de San Felipe entrega los bienes: es un espacio verdaderamente encantador, y aparentemente celebra su 200 aniversario este año (junto con el 20 del SFTOC). Pasamos por la actuación de la artista galesa-ucraniana Nøelle, que superpone rumores de futuro sobre bucles de sintetizador y voces medio audibles, y por el jazz trip-hop de Tara Lily, acompañado no solo por su cálida voz sino por algunos fideos impresionantemente hábiles en un Nord Stage 3.
Frente a Maxwell Hall se encuentra Peel Hall, una sala de conferencias sentada que presenta más desafíos para sus curadores, ahora Wave. Los rockeros country Brown Horse tocan un tema estridente en la parte posterior de su excelente segundo álbum All the Right Weaknesses, pero los asientos forzados son un problema claro, y más de unas pocas personas parecen frustradas por no ponerse de pie pisoteando sus botines. La violista danesa Astrid Sonne encaja mucho mejor: su set es sobrio e incesantemente móvil, con una imprevisibilidad estructural que se desvía del pop artístico al estilo de Julia Holter al ambiente industrial temperamental. la canción de 2024 "Staying Here" es lo más destacado, construyendo desde los huesos desnudos de un sintetizador arpegiado hasta una balada inesperadamente conmovedora, y cautivando a su audiencia perfectamente quieta y silenciosa.
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Los organizadores del SFTOC deben haber estado agradeciendo a sus estrellas de la suerte por el sol del feriado bancario, porque algunas de las mejores partes del festival están afuera. La puesta de sol en Bexley Square es posiblemente el punto culminante del día: los juerguistas salen de Porta y New Oxford para enfrentarse entre sí bajo los ojos brillantes de Samrai y Chunky, quienes nos tratan con un conjunto B2B de ritmos funky y garage del Reino Unido, liderando a la multitud en cánticos de "Palestina Libre" y "Fin a la ocupación ahora". A las 10 p. m., la multitud vuelve a amontonarse en sus respectivos pubs, que se llenan un poco para ser agradables, ya que mantienen la fiesta hasta pasada la medianoche. Y para los verdaderos fanáticos de los bancos incondicionales, es un salto, salto y salto al infame club nocturno White Hotel de Salford, donde la alineación de DJ de Morsel y Self los ve hasta las siete de la mañana. ¿"Ellos" incluye a su crítico diligente, definitivamente sobrio de Clash? Err no sin comentarios.
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Letra: Tom Kingsleyfotografía: Breige Cobane
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