Se c'è un posto la cui scena musicale probabilmente non ha bisogno di essere promossa, è Manchester. La città più grande del Nord-ovest ha sempre avuto un peso superiore al suo (considerevole) peso in questo senso-il che rende Sounds from the Other City un'offerta particolarmente interessante, un festival radicato nella musica del “fratellino” Salford di Manchester. Salford è parte integrante di Manchester e una città completamente diversa, e SFTOC lo riflette: è allo stesso tempo locale ed espansivo, provocatoriamente eccentrico e calorosamente accogliente.
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Il day festival ha fatto molta strada dal loro debutto del 2005—quando hanno venduto solo quattro biglietti-e oggi la coda per la collezione di braccialetti si estende per un lungo cammino lungo Chapel Street. SFTOC ha mantenuto il suo approccio bottom-up alla prenotazione di artisti, però: i promotori locali si applicano per eseguire un palco e ottenere libero sfogo per prenotare qualsiasi artista li ecciti, a condizione che ci sia una buona rappresentazione per artisti femminili/non binari e a maggioranza globale. Il risultato è leggermente anarchico, che intendiamo interamente come un complimento. Diamo il via alla giornata con the None alla Maxwell Hall dell'Università di Salford: con Gordon Moakes (ex dei Bloc Party) al basso, i quattro pezzi suonano punk, rumore rock agitato che galvanizza una folla precoce, tra cui diversi bambini dall'aspetto chuffed in paraorecchie.
Maxwell Hall è uno dei palchi più grandi, ed è curato congiuntamente da Fat Out e Heavenly Recordings, le cui selezioni eclettiche fanno davvero la gamma. Tristwch Y Fenywod è il più autocosciente strano: provengono da Leeds ma cantano in gallese, si muovono da un canto a cappella in un insieme di dirgelike, debolmente stonato gothic rock, con uno stile che invita a paragoni poco lusinghieri con i Cure. (Dicono anche al loro pubblico di stare zitti a un certo punto, il che non aiuta le cose.) Molto più divertenti sono Big Joanie, che danno una delle esibizioni più energiche del festival, lanciando manciate di entusiasmo e verve nella loro sorprendentemente sensibile interpretazione del punk. La sera, Grove, Toya Delazy e TaliaBletake sul palco per un set di danza alchemicamente creativo, fondendo tutto, dal dubstep all'hip-hop. Ballroom (the Drag Race kind, not the Strictly kind) il collettivo Ghetto Fabulous aggiunge a questo pandemonio assoluto, che non è tanto un riscaldamento per i set a tarda notte quanto il lancio di un guanto musicale. Nessun segno di quei bambini ora.
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Altri luoghi hanno un tono molto diverso. Ogni festival urbano dovrebbe avere la sua cappella, e la Chiesa di San Filippo consegna i beni: è uno spazio davvero incantevole, e apparentemente festeggia il suo 200 ° compleanno quest'anno (insieme al 20 ° di SFTOC). Scendiamo per la performance dell'artista gallese–ucraina Nøelle, che stratifica rumbl futurebass su loop di synth e voci semi-udibili, e per il jazzy trip-hop di Tara Lily—accompagnato non solo dalla sua voce calda ma da alcuni noodling incredibilmente abili su un Nord Stage 3.
Di fronte a Maxwell Hall si trova Peel Hall, una sala conferenze seduta che presenta più di una sfida per i suoi curatori, ora Wave. I country-rockers Brown Horse suonano un cracking sul retro del loro eccellente secondo album All the Right Weaknesses, ma i posti a sedere forzati sono un problema chiaro, e più di poche persone sembrano frustrate per non essere alzate a calpestare i loro bootheels. La violista danese Astrid Sonne si inserisce molto meglio: il suo set è allo stesso tempo sobrio e incessantemente mobile, con un'imprevedibilità strutturale che vira dal pop artistico di Julia Holter all'ambiente industriale lunatico. La canzone del 2024 “Staying Here " è un punto culminante, costruendo dalle ossa nude di un synth arpeggiato a una ballata inaspettatamente commovente, e catturando il suo pubblico perfettamente silenzioso e silenzioso.
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Gli organizzatori di SFTOC devono aver ringraziato le loro stelle fortunate per il sole delle festività natalizie, perché alcuni dei pezzi migliori del festival sono fuori. Il tramonto a Bexley Square è probabilmente il punto più alto della giornata: i festaioli escono da Porta e dalla New Oxford per scontrarsi l'uno contro l'altro sotto gli occhi luccicanti di Samrai e Chunky, che ci trattano con una serie B2B di ritmi funky e garage britannici, guidando la folla in canti di “Free Palestine” e “End the occupation now”. Alle 10 di sera la folla si ammucchia nei rispettivi pub, che diventano un po ' troppo affollati per essere piacevoli mentre tengono la festa oltre la mezzanotte. E per i veri banchieri hardcore, è un salto, un salto e un salto al famigerato nightclub White Hotel di Salford, dove la line-up di DJ di Morsel e Self li vede fino alle sette del mattino. ” loro " includono il tuo recensore diligente e decisamente sobrio di Clash? Err no nessun commento.
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Parole: Tom Kingsleyfotografia: Breige Cobane
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