Hay algo enormemente revelador en ver a un artista en su propio dominio creativo. La forma en que funciona un estudio, la forma en que está decorado, revela mucho sobre los procesos personales, los caminos que las personas establecen para sí mismas. Entonces, con no poco entusiasmo, Clash se dirige al oeste de Londres, rastreando el estudio que Brian Eno ha utilizado durante más de 20 años.
En una vida de creatividad, esta sin duda se clasifica como una semana ligeramente especial para el productor y teórico sonoro, alguien que hace tiempo que lidió con su papel autodefinido como no músico. No uno, sino dos álbumes están a pocas horas de llegar a los servicios de transmisión, fruto de una extensa colaboración con Beatie Wolfe, ella misma una venerada artista visual y músico.
'Luminal' está más basado en canciones, las estructuras cuelgan juntas como Galaxie 500 en su punto más ingrávido; ligeras huellas americanas se asoman, con las paletas slowcore almibaradas desenrollando suavemente las ideas estándar sobre la estructura de las canciones, permitiendo que la energía contenida en ellas se derrame en el disco. Creado junto a esto, 'Lateral' es, para usar una frase que Eno probablemente encuentra ligeramente reductiva, o carente de ambiente, los riachuelos de sonido que burbujean en el aura misma de la habitación en la que están absorbidos.
Los geniales anfitriones Brian Eno y Beatie Wolfe muestran a un variopinto equipo de periodistas por el estudio. La sala principal ha sido despejada, y Eno decidió usarla como espacio comunitario; los martes presenta un grupo acapella, cuyo repertorio nos asegura que "va desde el doo-wop hasta más doo-wop". Los grupos palestinos locales utilizan el estudio como un espacio para organizarse y planificar, mientras que un grupo político separado tiene como objetivo encontrar formas de restaurar el proceso político democrático a la participación masiva. Todo es absolutamente fascinante.
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Brian Eno y Beatie Wolfe se unieron por un interés mutuo en los proyectos de arte visual del otro. Beatie le dice a la sala semi-seriamente que la pareja se conoció en el karaoke – Brian Eno insiste en que su elección de karaoke es 'Solo Tú' – antes de que una llamada de Zoom del SXSW los presentara por completo. Al conocerse en la vida real en Somerset House durante una exposición del trabajo de Beatie, los dos se unieron por el odio a los NFT y se apresuraron al estudio, ansiosos por ver qué sucedería.
Cuando llegaron allí, Brian Eno comenzó a tocar notas en su amado ukelele, los dos las tocaron a través del programa informático Logic. "Esta es la alineación más espartana de la historia", asegura a la multitud reunida. "Somos solo nosotros dos con una guitarra eléctrica. ¡Ah, y agregamos otro justo al final!”
"Parte de la idea de esto era simplemente, entremos al estudio, dos de nosotros, y hagamos algo con lo que hay allí . Ese seguía siendo el principio, en realidad, de simplemente pensar que cada día es un nuevo día, así que haremos algo hoy que no habríamos hecho ayer o mañana. Fue una respuesta muy inmediata a dónde estábamos.”
'Luminal' y 'Lateral' representan dos polos diferentes, hebras opuestas de lo que surgió. Una es canciones,y la otra no canciones, " ¡que era call nongs!"Beatie se ríe.
"Estaban sucediendo muchas cosas, realmente a la vez. Y yo diría que incluso más de dos corrientes. Tal vez hubo seis transmisiones o algo así, y debido a que hay un lenguaje tan limitado para hablar de música, de alguna manera termina siendo más no canciones", explica. "No creo que fuéramos conscientes de ninguna trayectoria o avenida en particular. Estábamos haciendo estas cosas que se multiplicaban cada vez que nos juntábamos.”
Para Beatie, las limitaciones de la configuración del estudio fueron emocionantes. Recientemente, mudarse de Los Ángeles, donde la mayoría de los estudios incluirían docenas de guitarras y una variedad de micrófonos, usando una guitarra, con cuerdas de una década, fue completamente refrescante. "Le estás quitando el ego", dice ella. "Estás volviendo a la simplicidad y la economía.”
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Las queridas Estrategias oblicuas de Brian, una baraja de cartas diseñada para abrir posibilidades creativas, también fueron útiles. "Cada uno sacaba una", dice, " pero no revelábamos a la otra persona lo que decía la tarjeta. Entonces, operábamos bajo las restricciones o libertades que nos daba la tarjeta e intentábamos modificar la sesión para que nuestra tarjeta funcionara y produjera algunos resultados interesantes.”
"Estaba sucediendo de manera muy fluida y fue muy divertido", agrega Beatie. "Quiero decir, realmente suena como algo trivial decirlo, pero fue constantemente divertido. Y hacíamos las cosas solo porque eran agradables, no con ninguna agenda.”
Brian sonríe y agrega: "Todo fue solo experimentación, en realidad, y seguir nuestras narices.”
Los resultados hablan por sí solos. En un campo abarrotado, inaugurado por el propio Brian, 'Lateral' presume de un magnífico trabajo ambiental. Las referencias a 'Big Empty Country' hacen que ambos músicos piensen en el suroeste de Estados Unidos y en lugares como Arizona, Utah y Colorado." Creo que definitivamente está dentro de eso", dice Beatie. "Es música country. País en el sentido de que es un paisaje; un paisaje que luego puedes poblar con una persona o una voz! ¡o no!”
Sonoramente hermosas, las piezas de 'Lateral' también contienen cierta alegría. "Un elemento que siempre ha sido importante para mí es el vacío, dejar deliberadamente una cosa para que haya espacio para imaginar moverse por dentro, no llenarla. Y muchas grabaciones tratan de llenar las cosas", dice Brian.
"Solía ser limitado . Tendrías 24 pistas, porque eso es todo lo que podrías grabar. He visto sesiones en las que la gente ha tenido más de 400 pistas llenas de mierda, y tienes la sensación de... deben haber estado realmente aburridos de querer hacer eso. Es solo hacer el trabajo por ti mismo, realmente, tocar el violín, de todas esas cosas and y ya no me gusta tocar el violín. Me gusta cuando escucho grabaciones que tienen una sensación de holgura o descuido. Los prefiero cuando no se ha arreglado".
"En la pintura, obtienes muchos tipos diferentes de texturas", agrega. "Una pintura terminada podría ser una con muchas salpicaduras, goteos y trozos que no llegan al borde del lienzo, etc. Todo eso está bien en la pintura. Pero en la música, la tendencia es que alguien lo arregle todo. 'Oh, falta un poco de pintura en el borde allí, ¡arreglémoslo!'Hay un tipo terrible de orden hogareño que ha entrado en la música porque con lo digital ahora es posible arreglar absolutamente todo a algún tipo de ideal platónico de lo que debería ser una nota de bajo Do sostenido, por ejemplo. Y hay una industria increíble con presupuestos fantásticos con los que podrías desperdiciar tu vida. Es una buena manera de desperdiciar tu vida, seguro, pero es desperdiciar tu vida.”
Moviéndose con presteza, el material tanto en 'Lateral' como en 'Luminal' emergió de un torrente de juego, de un río de carreras. La pareja se está moviendo hacia una respuesta emocional, no cerebral. "Pensarías que la primera pregunta que la gente se hace a sí misma cuando está haciendo piezas musicales sería: ¿estoy sintiendo algo por esto? Pero curiosamente, mucha gente no lo hace, simplemente pasan por la mecánica de hacer algo que parece música. Claro, hay un acorde de La y hay un acorde de Re menor, y hay otro acorde y hay otro, y todo eso parece hacer música. Es solo una especie de rutina, en cierto modo. Entonces, si no sentíamos algo, seguimos adelante o lo cambiamos de alguna manera. Siempre quise tener sentimientos al respecto, y sentimientos fuertes, si era posible; nuevos sentimientos, nuevas mezclas de sentimientos. Eso es lo que siempre me interesa.”
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Los nuevos álbumes de Brian Eno, Beatie Wolfe, 'Lateral' y 'Luminal' ya están disponibles.
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