Madrid podría aprender mucho de Londres; aparte de su deliciosa comida, estilo de vida pausado y existencia más nocturna (¿siesta, alguien?), la capital española tiene todo bajo control cuando se trata de festivales de verano. Donde la experiencia estacional británica suele involucrar golpes leves de calor, malas marcas de bronceado y devorar una triste porción de papas entre actuaciones, Mad Cool — ahora en su octavo año — parece prever lo que los asistentes necesitarán antes incluso de que ellos mismos lo sepan. ¿Reaplicar protector solar? Hecho. ¿Una zona de comida sentada y dedicada? Hecho. ¿Un ventilador gigante rociador de agua para refrescarse? Eh, hecho.
Y aquí, nada de eso falta. Aunque sean las 6 de la tarde cuando los primeros artistas del día suben a sus respectivos escenarios, todavía hace un calor abrasador de 37°C. ¿Qué mejor que saltar en una tienda negra al ritmo del punk del West Coast? Ahora, 12 años después de su debut, hay un aire de ligera contradicción en FIDLAR, ya que parecen encasillados como chicos traviesos y skateboarders, cuyas marcas registradas son temas furiosos sobre insatisfacción juvenil y estado de ebriedad. Dicho esto, estas canciones no han perdido su potencia. Entre pintas volando, crowd surfing y un mosh pit solo para “chicas”, la multitud en esta íntima etapa no está quieta ni un segundo; y, aunque indiscutiblemente desaliñado, el vocalista y guitarrista Zac Carper tiene a todos en la palma de la mano, ya sea dando vida al estribillo infantil de ‘40Oz. On Repeat’, o saltando del suelo al final estruendoso de ‘Cocaine’. Entre el caos, incluso hay tiempo para un fragmento divertido y ácido de ‘Wonderwall’. En palabras de Carper: “¿dónde está la biblioteca?”
De vuelta en el sol, un período alentador de descanso llega de la mano de Bright Eyes de Conor Oberst, quien intenta valientemente derribar barreras culturales con algunos comentarios entre canciones (“Esta se llama ‘The Wheels On The Bus Go Round and Round’,” dice, a un mar de caras interesadas pero confundidas). Sin referencias compartidas, su set es completo y profundo, mostrando su folk-rock melódico en su mejor expresión, siendo la canción ‘First Day Of My Life’ con banjo y canto en compañía uno de los momentos más conmovedores del día.
En la segunda etapa del festival, mientras tanto, el ícono del rock Iggy Pop aporta no poca drama al atardecer de hoy; aunque el inicio de su show se vio afectado por problemas técnicos — que la favorita del pop, Gracie Abrams, también superó con gracia antes — él aparece completamente imperturbable, caminando por el escenario y moviendo el puño, como si estos movimientos le salieran más naturalmente que respirar. Se siente en el aire que estamos en presencia de una leyenda (no solo porque el líder de The Stooges, a sus 78 años, todavía puede darlo todo), y la contundente dupla ‘The Passenger’ y ‘Lust For Life’, tan icónicas como las que probablemente escucharemos en todo el fin de semana, solo refuerzan este estatus.
Diga lo que diga sobre Muse, pero una cosa, según estas evidencias, es innegable: Matt Bellamy y compañía saben cómo montar un espectáculo. No son ajenos a Mad Cool, habiendo actuado aquí en 2022, y vuelven a ser cabezas de cartel en lugar de Kings Of Leon, que tuvieron que cancelar sus compromisos de gira en verano de 2025 por lesión. Y esta noche, actuando como superhéroes flanqueados por pirotecnia, Muse comprenden perfectamente la tarea. Bajo un dosel de enormes cajas tipo farol, que suben y bajan formando figuras con luces y láseres en todos los ángulos, la banda ofrece un set lleno de himnos al estilo Guitar Hero, diseñados para ser tocados en escenarios de este tamaño. Entre cabeceos y animar al público, Bellamy encuentra tiempo para canalizar a su Freddie Mercury interior con un segmento de piano, al estilo Queen, antes de retomar la velocidad con la enérgica apertura de ‘Supermassive Black Hole’. Hay campanas, silbatos y mucho más, aunque si la chaqueta luminosa de Bellamy puede ser un paso demasiado lejos en el cliché, los Muse son expertos en ofrecer shows dignos de cabezudas festivaleras.
La magia del programa de inicio tardío y fin tardío de Mad Cool es que, incluso después del acto principal, el lugar sigue lleno de actividad. Y para quienes tengan suficiente energía para seguir bailando hasta que los veteranos de los ’90, Weezer, suban a las 00:40, quizás sea mejor dejar lo mejor para el final: con confianza en el público, conversadores inusuales y un sonido excelente, la banda — dirigida por el entrañablemente no rockero Rivers Cuomo — parece estar en su mejor momento tras una exitosa aparición en Glastonbury. Intercalando temas de toda su discografía (prestando mayor atención a su debut ‘Pinkerton’ de 1996 y a su álbum homónimo de 2001), con fragmentos de español bien intencionados y referencias líricas a la noche de hoy (el final de ‘Beverly Hills’, uno de sus temas más fan-favoritos, se ajusta con precisión), Weezer presenta un set que no solo afirma, sino que amplía, su legado. Porque, por más que este público esté compuesto por fans acérrimos que los han apoyado durante décadas, también hay un contingente saludable — y no del todo esperado — de fans más jóvenes, con camisetas en tonos teal y verde, que aunque probablemente no nacieron cuando salió, pueden saltar al ritmo del eufórico cierre ‘Buddy Holly’ y darlo todo.
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