El primer lanzamiento del año de Lana Del Rey, “Henry, come on”, apunta a una nueva era definida por cuerdas cinematográficas y un matiz western, marcando un cambio sutil pero llamativo en su sonido.
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Escucha: “Henry, come on” – Lana Del Rey
Ayer, escuché a Dios decir: “Naciste para ser quien sostenga la mano del hombre que vuela demasiado cerca del sol”…
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“Henry, Come On” de Lana Del Rey es una de las pocas pistas que tenemos sobre cómo será la próxima fase de la cantautora estadounidense.
Aunque el nombre y la fecha de lanzamiento de su décimo álbum de estudio siguen siendo desconocidos, el sencillo es uno de dos lanzamientos recientes que ofrecen el espíritu melancólico y narrativo por el que Del Rey es conocida y querida. No obstante, una vez más ha reordenado algunos aspectos de su obra.
Henry, come on – Lana Del Rey
Quiero decir, Henry, vamos
¿Crees que realmente lo elegiría?
Todo esto, de tanto en tanto
Henry, vamos
Quiero decir, cariño, vamos
¿Crees que realmente me lo echaría a perder contigo
si no hiciste nada malo?
Henry, vamos
La canción es inmediatamente reconocible como producto de Lana Del Rey: sus característicos susurros vocales, instrumentación con cuerdas, un toque cinematográfico y sus temas inevitables de amor y desamor. Esta vez, sin embargo, el tema transcurre en el Oeste, coescrito con el premiado compositor country Luke Laird y producido por Drew Erickson. Juntos, los tres entregan una balada refrescante de Lana Del Rey, incluso si la trama se nutre de otro género.
Última llamada, “¡Eh, ustedes!”
Cuelga su sombrero en la pared
Dile que su vaquera se ha ido
Anda, ¡arre!
Cuero suave, vaqueros azules
Llámanos a los sueños del vacío
Devuélvelo pero di que fue divertido
Y no es por tu culpa
Que terminé siendo tan peligrosa
Ayer, escuché a Dios decir,
“Está en tu sangre”
Y me impactó como un rayo
He estado luchando, he estado esforzándome
Ayer, escuché a Dios decir,
“Naciste para ser quien
Sostenga la mano del hombre
Que vuela demasiado cerca del sol”
A pesar de su reciente matrimonio y de la relación que se hizo pública el año pasado, “Henry, Come On” tiene poco que ver con su vida personal y romántica actual. En cambio, la canción cuenta la historia de una relación intermitente que claramente está llegando a su fin, y esta vez podemos identificar a un personaje por su nombre: Henry. Aunque puede que no exista un hombre con ese nombre vinculado al pasado o presente de Lana Del Rey, los oyentes inevitablemente especulan que está ligado a uno de sus ex. En última instancia, sin embargo, la canción funciona como alegoría: cada oyente tiene su propio Henry —alguien que se va porque no queda nada que salvar. Del Rey ha convertido esta balada de ruptura en una narrativa inspirada en el Oeste.
Aquí, entonces, yace otro relato: en el Oeste, un vaquero deja atrás a su amante, obligándola a enfrentarse a temas de aceptación, destino, vulnerabilidad y patrones destructivos. Con letras como “Aún seré amable con tu madre / No es culpa de ella que te vayas” y “Ni te molestes en explicar”, revela que ambas partes se han rendido, reconociendo que el tiempo y las oportunidades se acabaron. Otras líneas como “No puedes perseguir a un fantasma cuando se ha ido” profundizan el lamento y el dolor de la narradora, complicando la simplicidad engañosa del primer minuto de la canción.
Aún seré amable con tu madre
No es culpa de ella que te vayas
Algunas personas vienen y se van
Simplemente vuelan
Llévate el culo a la casa
Ni te molestes en explicar
No hay forma de arreglarlo
De ninguna manera
Es la última llamada, “¡Eh, ustedes!”
Cuelga su sombrero en la pared
Dile que su vaquera se ha ido
Anda, ¡arre!
Cuero suave, vaqueros azules
¿No lo entiendes? Esa es la cuestión
No puedes perseguir a un fantasma cuando se ha ido
Lana Del Rey “Henry, come on” © cortesía de la artista
Algunos dirían que la música country se define por contar historias con detalle. Sin embargo, “Henry, Come On” no abraza por completo ese elemento del género. Aun así, en el estilo de Lana Del Rey siempre hay elementos característicos que trascienden géneros: instrumentaciones lujosas y una atmósfera íntima que combinan para siempre con la voz ahumada de la cantante de “Summertime Sadness”. Si su estética se considera cinematográfica, entonces ha tenido éxito una vez más —esta vez con una balada con tintes western.
Y no es por tu culpa
Que terminé siendo tan peligrosa
Ayer, escuché a Dios decir,
“Está en tu sangre”
Y me impactó como un rayo
He estado luchando, he estado esforzándome
Pero ayer, escuché a Dios decir,
“Naciste para ser quien
Sostenga la mano del hombre
Que vuela demasiado cerca del sol”
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El primer lanzamiento del año de Lana Del Rey, "Henry, come on", insinúa una nueva era definida por cuerdas de corte cinematográfico y un matiz western, marcando un giro sutil pero llamativo en su sonido.