Taylor Swift vuelve dichosamente enamorada y cautelosa del glamour en su decadente duodécimo álbum de estudio, ‘The Life of a Showgirl’. Sin embargo, incluso en su mejor momento, no logra ofrecer nada más que una planicie creativa.
Escucha: ‘The Life of a Showgirl’ – Taylor Swift
Taylor Swift lo ha hecho todo.
Encantó estadios con entradas agotadas y vio cómo el Eras Tour se convirtió en la gira de mayor recaudación del mundo. Recuperó las grabaciones maestras de sus canciones y batió récords en las listas que ella misma había establecido. Ha provocado debates sobre los derechos de los artistas e incluso ha visto a multitudes vestidas con flecos dorados y lentejuelas repetir sus letras mientras ella canta. Sus canciones se han convertido en himnos que lidian con la naturaleza agridulce del romance y el punzante dolor del amor perdido; incluso tocan la fama, la amistad y la aguda satisfacción de la venganza.
Llamar a Swift un fenómeno es subrayar la insuficiencia del lenguaje mismo. Ahora existe tanto como persona como fuerza de la naturaleza, una singularidad alrededor de la cual gira todo un ecosistema. En este caso, ese ecosistema implica un fandom global de Swifties unidos por las pulseras de amistad que intercambian, los easter eggs que descifran y las eras que han vivido juntos. Taylor Swift entiende la música. Entiende a sus fans, y sus fans han confiado en la pluma que ella empuña. Pero, ¿y si esa pluma no logra conjurar ese supuesto genio literario superfluo que los fans de Swift creen que puede crear?
The Life of a Showgirl – Taylor Swift
Swift sorprendió al mundo cuando anunció su 12.º álbum de estudio, The Life of a Showgirl, hace dos meses en el pódcast New Heights de los hermanos Jason y Travis Kelce. Sin embargo, al escucharlo por primera vez, el álbum es menos una declaración artística de grandeza y más una reelaboración de sonoridades ya escuchadas. The Life of a Showgirl, disponible desde el 3 de octubre, está salpicado de odas con las que lucha por mantenerse a la altura.
Primero está “The Fate of Ophelia”, una canción de apertura eléctricamente hipnótica que hace referencia al antiguo relato shakespeariano de la célebre dama de Hamlet. La canción salta entre voces reverberantes y un bajo profundamente rico que se entrelaza en este romance dichoso que se siente casi norteamericano. Ella canta: “Swear my loyalty to me, myself, and I” antes de pasar a “Pledge allegiance to your hands, your team, your vibes”, una oda que se supone habla de su prometido Travis Kelce.
Se pierde en un trance anhelante de principio a fin, jurando una devoción eterna a la persona que la salvó del destino titular de la doncella. Mientras la historia que Swift lleva a los oyentes es innegablemente hipnotizante, hace una injusticia a la auténtica historia de Ofelia. Su reinterpretación convierte el relato de la joven noble en el de una damisela en apuros, infantilizando su falta de agencia como algo que puede ser salvado por un hombre cuando en realidad era una mujer que luchaba contra la narrativa patriarcal que le había sido impuesta. Ni siquiera la destreza con la pluma de Swift podría haber salvado la canción de esta indudable distracción literaria.
Taylor Swift ‘The Life of a Showgirl’ © Mert Alas & Marcus Piggott
Las dos canciones siguientes siguen ese mismo ensueño enamorado, apoyándose en el arrebato del romance mientras ella pasa del deseo a la melancolía y luego a la satisfacción reflexiva. “Elizabeth Taylor”, una canción que entrelaza su vida amorosa con la de una estrella de Hollywood adorada y desechada, se despliega con un vívido flair teatral. Suena casi reminiscentemente a su álbum Reputation, imbuida de ritmos y teclados en una oleada de melodrama.
De forma similar, “Opalite” no se aleja mucho de una canción típica de Swift: animada, vivaz y con capas melódicas mientras reflexiona sobre los amores perdidos y los amores ganados, pero no logra dar en el blanco. Como ocurrirá a lo largo del álbum, toma prestado otro sonido de otro artista. Más específicamente, el clásico pop “Be My Baby” de The Ronettes.
Tenía la mala costumbre
De extrañar amores pasados
Mi hermano solía llamarlo
“Comer de la basura”
Nunca va a durar
Pensé que mi casa estaba encantada
Solía vivir con fantasmas
Y todas las parejas perfectas
Decían, “Cuando lo sabes, lo sabes”
Y, “Cuando no lo sabes, no lo sabes”
Y todos los enemigos, y todos los amigos
Lo han visto antes, lo verán otra vez
La vida es una canción, termina cuando termina
Yo estaba equivocada
Pero mi mamá me dijo: “Está bien
Bailabas entre los rayos
Insondable en la noche ónix
Pero ahora, el cielo es opalita
Oh, Señor mío
Nunca nadie hizo a alguien como tú antes
Tuviste que crear tu propio sol
Pero ahora, el cielo es opalita
Este sentimiento emulativo continúa durante el resto de Showgirl. “Father Figure”, una canción bastante animada sobre desmantelar la influencia de un hombre sobre ella, posiblemente su antiguo jefe de sello Scott Borchetta, interpola a George Michael. “Actually Romantic” guarda parecido con “Teenage Dirtbag” de Wheatus, “Wood” rinde homenaje a los Jackson 5, “CANCELLED!” hace eco del estribillo de “Yellow Flicker Beat” de Lorde, y “The Life of a Showgirl” imita los mismos ritmos que conforman “Cool” de los Jonas Brothers.
Mientras descifrar esos sonidos imitados se sentía como un juego, posiblemente incluso una jugada intencional para saltar sobre el motivo de la showgirl, lo que más destaca es su falta de acreditar adecuadamente esos sampleos. En lugar de eso, Swift ofrece un pastiche de los grandes éxitos del mundo, presentando melodías recicladas y técnicas de producción recalentadas que ha explotado hasta la extenuación. Para una artista cuyo genio se basa en la constante evolución, esta falta de brillo sonoro es particularmente decepcionante.
Taylor Swift ‘The Life of a Showgirl’ © Mert Alas & Marcus Piggott
Incluso la aptitud lírica de Swift, que le sirvió bien en los álbumes Folklore y Evermore, la falla aquí.
Las letras suenan aburridas o poco inspiradas, a veces persiguiendo tendencias y buscando una profundidad que no está ahí. Líneas en “Wood”, una canción pop enérgica saturada de insinuaciones sexuales, son prosaicas y obvias: “Redwood tree / It ain’t hard to see / His love was the key / That opened my thighs.”
Otras como “But I’m not a bad bitch / and this isn’t savage” de “Eldest Daughter” o “Did you girl-boss too close to the sun” de “CANCELLED!” suenan anticuadas, cursis y como si estuviera esforzándose por una pertenencia a la Gen Z. Patroniza a sus fans y es todo menos pedante.
No obstante, si hay algo que Swift ha hecho bien, es su consistencia al mantener el tema. Life of a Showgirl trata indudablemente menos sobre el espectáculo y más sobre su enfrentamiento con la celebridad en sí misma, y ese sentimiento se mantiene a lo largo del álbum. “Eldest Daughter” es una balada sobre la ilusión de la moda, “Wi$h Li$t” utiliza pop sintético brillante para manifestar su deseo por lo ordinario, y “CANCELLED!” muestra a Swift en las garras de enemigos en internet, convirtiendo la percepción pública en una sátira mordaz. El oscuro y palpitante ritmo de la canción devuelve a Swift a una victimización familiar que recuerda a Reputation y Red.
Pensaste que estaría bien, al principio
La situación podía salvarse, por supuesto
Pero ya habían elegido
tu tumba y tu coche fúnebre
Cuidado con la ira de los cruzados enmascarados
¿Te empoderaste demasiado cerca del sol?
¿Te atraparon pasándotelo demasiado bien?
Ven conmigo, cuando nos vean, huirán
Algo maligno viene por aquí
Menos mal que me gustan mis amigos cancelados
Me gustan envueltos en Gucci y en escándalo
Como mi whiskey sour, y flores espinosas venenosas
Bienvenido a mi inframundo
donde se pone bastante oscuro
Al menos sabes exactamente quiénes son tus amigos
Son los que tienen cicatrices a juego
Taylor Swift ‘The Life of a Showgirl’ © Mert Alas & Marcus Piggott
El álbum luego da su giro final, pasando de confrontar agravios con líneas de guitarra crujientes de vuelta a ese clamor enamorado presente al inicio del álbum. “Honey” se parece mucho a muchas de las canciones de amor previas de Swift, montando sonidos enérgicos de “Delicate” o “Daylight” para capturar la dicotomía de apodos odiosos con términos de cariño amorosos.
Incluso los ritmos sanguíneos del cierre del álbum “The Life of a Showgirl” concilian con estas realidades crueles. La canción satiriza las ilusiones del glamour a través de una narrativa teatral que suena como si perteneciera a la banda sonora de una película original de Disney Channel —totalmente independiente de la colaboración de la ex estrella de Disney Sabrina Carpenter en la pista, por supuesto. La canción cierra el álbum como un último pensamiento, encapsulando la esencia de su motivo central.
Esperé junto a la puerta del escenario,
apretada con los cazadores de autógrafos
Gritando su nombre,
luego brillando como el final de un cigarrillo,
wow, ella salió
Dije, “Estás viviendo mi sueño”
Entonces ella me dijo
“Oye, gracias por el hermoso ramo
Eres más dulce que un durazno
Pero no conoces la vida de una showgirl, cariño
Y nunca, nunca vas a
Espera, cuanto más juegas, más pagas
Eres más suave que un gatito, así que
No conoces la vida de una showgirl, cariño
Y nunca vas a querer”
Taylor Swift ‘The Life of a Showgirl’ © Mert Alas & Marcus Piggott
The Life of a Showgirl es caos embotellado.
Es una mezcla de sus sonidos pasados y temas literarios sobreutilizados que resultan en un álbum que suena más a Swift persiguiendo la relevancia a través de su propia mitología.
No toma riesgos y queda sin centro junto a sus dos álbumes anteriores, Midnights y The Tortured Poets Department. Más aún, ahora se siente más como si Swift estuviera vendiendo a sus fans, un giro inquietante para una artista que ha construido su legado sobre una visión singular: crear relevancia y conexión entre ella y ellos.
Olvida la fama: el mayor enemigo de Swift es su estancamiento creativo.
— —
:: lee más sobre Taylor Swift aquí ::
:: escucha/compra The Life of a Showgirl aquí ::
:: conéctate con Taylor Swift aquí ::
— —
Mira: “The Life of a Showgirl” – Taylor Swift ft. Sabrina Carpenter
— — — —
Conéctate con Taylor Swift en
Facebook, 𝕏, Instagram, TikTok
Descubre música nueva en Atwood Magazine
© Mert Alas & Marcus Piggott
un álbum de Taylor Swift
Kevin Ross no tiene miedo de admitir que el ajetreo de perseguir sus sueños ha pasado factura a sus relaciones. 'LOVE UPTEMPO: MAX' es su homenaje al romance que sirve como recordatorio constante de poner siempre el amor en primer lugar.
PinkPantheress ha confirmado planes para un nuevo proyecto de remixes 'Fancy Some More?'. El nuevo proyecto de la artista británica, 'Fancy That', se lanzó durante el verano, con
Las leyendas del indie The Format han regresado en forma radiante tras casi dos décadas con “Holy Roller”, un ajuste de cuentas ardiente que convierte el caos en claridad y el desamor en renacimiento —y la emocionante primera mirada a su próximo tercer álbum, 'Boycott Heaven'. A la vez abrasador y vulnerable, es un himno por excelencia de The Format: ingenioso, herido y maravillosamente vivo —un rugido largamente esperado de dos viejos amigos listos para escribir el siguiente capítulo de su historia.
El grupo neoyorquino Fcukers ha compartido el nuevo sencillo 'I Like It Like That'. El dúo - Shanny Wise (voz) y Jackson Walker Lewis (bajo, teclados, producción) -
Un audaz y brutalmente honesto triunfo del alt-pop, ‘Voyeur’ muestra a Alessi Rose en su faceta más atrevida y deslumbrante — ahora reimaginado en una edición de lujo que profundiza en su universo confesional.
English Teacher lanzará un nuevo álbum de remixes a finales de esta semana. El excelente álbum debut de la banda de Leeds, 'This Could Be Texas', recibió una enorme aclamación por parte de la crítica.
Taylor Swift vuelve felizmente enamorada y recelosa del glamour en su decadente duodécimo álbum de estudio, ‘The Life of a Showgirl’. Sin embargo, incluso en sus mejores momentos, no consigue ofrecer nada más que una monotonía creativa.