Тейлор Свифт возвращается блаженно влюблённой и настороженной перед гламуром в своём декадентском двенадцатом студийном альбоме «The Life of a Showgirl». Тем не менее, даже в лучшие моменты она не даёт ничего большего, чем творческая плоскость.
Прослушать: «The Life of a Showgirl» — Тейлор Свифт
Тейлор Свифт сделала всё.
Она очаровывала заполненные до отказа стадионы и наблюдала, как тур Eras стал самым кассовым туром в мире. Она вернула себе мастер-записи песен и побила музыкальные рекорды, которые установила сама. Она разожгла обсуждения о правах артистов и даже видела толпы, одетые в золотые бахромы и пайетки, которые подхватывали её песни. Её песни стали гимнами, в которых разбираются горьковато-сладкая природа романтики и преследующая боль несчастной любви; они касаются славы, дружбы и острой удовлетворённости местью.
Называть Свифт феноменом — значит подчеркнуть недостаточность самого языка. Сейчас она существует и как личность, и как сила природы, сингулярность, вокруг которой вращается целая экосистема. В данном случае эта экосистема включает глобальный фандом Swifties, объединённый дружескими браслетами, которыми они обмениваются, пасхалками, которые они расшифровывают, и эпохами, которые они пережили вместе. Тейлор Свифт понимает музыку. Она понимает своих фанатов, и фанаты доверяют перу, которое она держит. Но что если это перо не сумеет вызвать ту избыточную литературную гениальность, в которую верят её поклонники?
The Life of a Showgirl — Тейлор Свифт
Свифт удивила мир, когда два месяца назад объявила о своём двенадцатом студийном альбоме The Life of a Showgirl в подкасте братьев Джейсона и Трэвиса Келси New Heights. Однако при первом прослушивании альбом скорее напоминает повторение ранее звучавших приёмов, чем грандиозное художественное заявление. «The Life of a Showgirl», доступный с 3 октября, усеян одами, с которыми он едва поспевает.
Сначала — «The Fate of Ophelia», электрически гипнотизирующая вступительная песня, отсылающая к древней шекспировской истории о знаменитой героине «Гамлета». Песня переходит от эховых вокалов к глубоко насыщенному басу, который переплетается в этом блаженном романе с почти американским оттенком. Она поёт: «Клянусь моей преданностью себе, себе и себе», прежде чем перейти к «Присягай на верность своим рукам, своей команде, своим вайбам», одой, которую предполагают посвящённой её жениху Трэвису Келси.
Она теряется в тягостной трансовой тоске от начала до конца песни, клянусь в неувядающей преданности человеку, который спас её от судьбы, названной в заглавии. Хотя история, которую Свифт ведёт слушателей, несомненно завораживает, она делает несправедливость по отношению к самой Офелии. Её пересказ превращает историю молодой дворянки в повествование о беспомощной девушке, инфантилизируя отсутствие у неё агентности как нечто, что может спасти мужчина, тогда как она была женщиной, борющейся с патриархальным нарративом, который ей навязали. Даже писательское мастерство Свифт не смогло спасти песню от этого бесспорного литературного отвлечения.
Тейлор Свифт «The Life of a Showgirl» © Mert Alas & Marcus Piggott
Следующие две песни следуют той же влюблённой музой, опираясь на восторг от романа, когда она переходит от желания к меланхолии, а затем к рефлексивному удовлетворению. «Elizabeth Taylor», песня, которая переплетает её личную жизнь с жизнью голливудской звезды, обожаемой и оставленной, разворачивается с ярким театральным размахом. Она звучит почти напоминанием о её альбоме Reputation, пропитана каскадными ударами и клавишными в потоке и изобилии мелодрамы.
Аналогично, «Opalite» мало чем отличается от типичной песни Свифт — бодрая, живенькая и мелодически многослойная, когда она размышляет о потерянной и обретённой любви — но она не попадает в цель. Как и во всём альбоме, она заимствует звук у другого артиста. Конкретнее — у поп-классики «Be My Baby» The Ronettes.
У меня была дурная привычка
Скучать по прошлым возлюбленным
Брат называл это
«Едой из мусорки»
Это никогда не продлится
Я думала, мой дом был проклят
Я жила с привидениями
И все идеальные пары
Говорили: «Когда знаешь, ты знаешь»
А «когда не знаешь, не знаешь»
И все враги, и все друзья
Уже видели это раньше, увидят снова
Жизнь — это песня, она кончается, когда кончается
Я ошибалась
Но мама говорила мне: «Это нормально
Ты танцевала сквозь удар молний
Бессонная в ониксовую ночь
Но теперь небо как опалит
О, Господи мой
Раньше не было никого, как ты
Тебе приходилось сама делать своё солнце
Но теперь небо — опалит
Это подражательное настроение продолжается и в остальной части Showgirl. «Father Figure», довольно лёгкая песня о разборке с мужским влиянием над ней, возможно, о её бывшем главе лейбла Скотте Боркетте, интерполирует Джорджа Майкла. «Actually Romantic» напоминает «Teenage Dirtbag» Wheatus, «Wood» отдает дань уважения Jackson 5, «CANCELLED!» отзвучивает припевом «Yellow Flick Beat» Лорд, а «The Life of a Showgirl» подражает тем ритмам, что составляют «Cool» Jonas Brothers.
Хотя разгадывать эти заимствованные звучания было похоже на игру, возможно, даже намеренную попытку подчеркнуть мотив шоугерл, более заметным является её недостаток в должном указании авторства этих семплов. Вместо этого Свифт предлагает пэстиш лучших хитов мира, с вторично использованными мелодиями и разогретыми производственными приёмами, которыми она исчерпала себя. Для артистки, чья гениальность строилась на постоянной эволюции, эта скучность звучания особенно разочаровывающа.
Тейлор Свифт «The Life of a Showgirl» © Mert Alas & Marcus Piggott
Даже лирическая одарённость Свифт, которая служила ей хорошо в альбомах Folklore и Evermore, подводит её здесь.
Слова местами кажутся скучными или не вдохновлёнными, временами гоняться за трендами и пытаться достичь глубины, которой нет. Строки в «Wood», энергичной поп-песне, насыщенной сексуальными намёками, прозаичны и очевидны: «Строгий красный кедр / Трудно не заметить / Его любовь была ключом / Что раскрыла мои бедра».
Другие, как «Но я не плохая сука / и это не жестоко» из «Eldest Daughter» или «Ты слишком близко к солнцу girl-boss?» из «CANCELLED!» звучат устаревшими, безвкусными и как попытка приобщиться к какому-то гензетовскому «релеванту». Это покровительственно по отношению к её фанатам и отнюдь не педантично.
Тем не менее, если есть что-то, что Свифт сделала правильно, так это последовательность в соблюдении темы. Life of a Showgirl несомненно меньше про шоу и больше про её противостояние самой славе, и это ощущение проходит через весь альбом. «Eldest Daughter» — баллада об иллюзии модности, «Wi$h Li$t» использует глянцевый синтпоп, чтобы воплотить её желание об обычном, а «CANCELLED!» помещает Свифт в горнило интернет-антагонистов, превращая общественное восприятие в язвительную сатиру. Тёмный пульсирующий бит песни возвращает Свифт к знакомому образу жертвы, воспоминаемому в Reputation и Red.
Ты думала, что сначала всё будет в порядке
Ситуация можно спасти, конечно
Но они уже выбрали
твою могилу и катафалк
Берегись ярости замаскированных крестоносцев
Ты girlboss была слишком близко к солнцу?
Поймали ли тебя за тем, что ты слишком весело проводила время?
Иди со мной, когда они увидят нас, они побегут
Приближается нечто злое
Хорошо, что мне нравятся мои друзья отменёнными
Мне нравятся они, укутанные в Gucci и в скандале
Как мой виски сауэр, и ядовитые колючие цветы
Добро пожаловать в мой подземный мир
где становится довольно мрачно
По крайней мере ты точно знаешь, кто твои друзья
Это те, у кого одинаковые шрамы
Тейлор Свифт «The Life of a Showgirl» © Mert Alas & Marcus Piggott
Альбом затем делает финальный поворот, переходя от противостояния обидам через грубые гитарные линии обратно к той влюблённой суете, что была в начале альбома. «Honey» напоминает многие прежние любовные песни Свифт, опираясь на живые мотивы из «Delicate» или «Daylight», чтобы запечатлеть дихотомию отвратительных прозвищ и нежных обращений.
Даже жизнерадостные биты завершающей композиции «The Life of a Showgirl» примиряются с этими жестокими реалиями. Песня сатиризирует иллюзии гламура через театральный нарратив, который звучит так, словно принадлежит саундтреку оригинального фильма Disney Channel — что, разумеется, совершенно отдельно от участия бывшей звезды Disney Сабрины Карпентер в треке. Песня закрывает альбом как финальная задумка, суммируя суть её центрального мотива.
Я ждала у дверей сцены,
в толпе охотников за автографами
Кричащих её имя,
затем сияющую, как конец сигареты,
вау, она вышла
Я сказала: «Ты живёшь моей мечтой»
Потом она сказала мне
«Эй, спасибо за прекрасный букет
Ты слаще персика
Но ты не знаешь жизни шоугерл, детка
И ты никогда, никогда не будешь
Постой, чем больше играешь, тем больше платишь
Ты мягче котёнка, так что
Ты не знаешь жизни шоугерл, детка
И ты никогда не захочешь»
Тейлор Свифт «The Life of a Showgirl» © Mert Alas & Marcus Piggott
The Life of a Showgirl — это распечатанный хаос.
Это смесь её прошлых звучаний и заезженных литературных тем, которые в результате дают альбом, звучащий скорее как погоня Свифт за релевантностью через собственную мифологию.
Он не рискует и остаётся без центра по сравнению с её двумя предыдущими альбомами, Midnights и The Tortured Poets Department. Более того, теперь кажется, что Свифт продаёт продукт своим фанатам, что тревожно для артистки, которая построила свою карьеру на единичном видении: создании релевантности и связи между ней и ними.
Забудьте о славе — её величайший враг сейчас не слава, а творческая стагнация.
— —
:: читать больше о Тейлор Свифт здесь ::
:: прослушать/купить The Life of a Showgirl здесь ::
:: связаться с Тейлор Свифт здесь ::
— —
Смотреть: «The Life of a Showgirl» — Тейлор Свифт при участии Сабрины Карпентер
— — — —
Связаться с Тейлор Свифт в
Facebook, 𝕏, Instagram, TikTok
Откройте новую музыку на Atwood Magazine
© Mert Alas & Marcus Piggott
альбом Тейлор Свифт
PinkPantheress подтвердила планы на новый ремикс-проект «Fancy Some More?». Новый проект британской артистки «Fancy That» вышел летом, с
Инди-легенды The Format вернулись во всей своей сияющей форме спустя почти два десятилетия с «Holy Roller» — пламенным откровением, которое превращает хаос в ясность, а разбитые сердца — в возрождение, и захватывающим первым взглядом на их грядущий третий альбом «Boycott Heaven». И одновременно жгучая и уязвимая, она — типичный гимн The Format: остроумный, раненный и поразительно живой — долгожданный рёв двух старых друзей, готовых написать следующую главу своей истории.
Смелый, беспощадно честный триумф альтернативного попа, «Voyeur» представляет Алесси Роуз в её самой дерзкой и ослепительной ипостаси — теперь в делюксовом издании, которое ещё глубже раскрывает её исповедальный мир.
Мишель Базз и Лэнс Шипп знают, как создать трек с нуля. Теперь, когда синти-поп встречается с дуэтом в стиле XVIII века Haute & Freddy, они демонстрируют важность иммерсивного мастерства.
Кевин Росс не боится признаться, что суета в погоне за мечтами тяжело сказалась на его отношениях. «LOVE UPTEMPO: MAX» — его дань романтике, служащая постоянным напоминанием всегда ставить любовь на первое место.
English Teacher выпустит новый альбом ремиксов позже на этой неделе. Дебютный альбом группы из Лидса 'This Could Be Texas' получил огромное признание критиков,
Тейлор Свифт возвращается блаженно влюблённой и насторожённой перед гламуром в своём декадентском двенадцатом студийном альбоме «The Life of a Showgirl». Тем не менее даже в лучшие моменты ей не удаётся предложить что-то большее, чем творческая заурядность.