De lo sublime a lo ridículo: Lady Gaga no escatima esfuerzos para su histórica residencia "Mayhem Ball" en Londres.

      No es frecuente que los conciertos en The O2 sean eventos con todo el público sentado, pero al entrar en la cavernosa sala se entiende de inmediato por qué esta noche lo es. Lady Gaga nunca ha sido de hacer las cosas a medias y, en esta última gira —su largamente esperada Mayhem Ball—, está decididamente yendo un paso más allá para transformar la experiencia del concierto en un teatro en toda regla. Mientras que fuera, en los vestíbulos, los puestos de comida y bebida ponen éxitos de toda su vasta discografía, dentro de la arena el ambiente es mucho más sereno, con una banda sonora de música clásica que sirve de telón de fondo a un gigantesco vídeo de Gaga en el que escribe un pergamino casi sin fin con una enorme pluma. Los fans se reúnen cerca del final de su pasarela para hacerse selfies, después de que una avalancha de mensajes de sus Little Monsters se proyectaran en la pantalla durante la antesala del show, mientras otros ocupan sus asientos con elaborados disfraces inspirados en cada etapa de su carrera; la euforia flota en el aire.

      Su entrada exagerada, por tanto, encaja a la perfección con el ambiente febril. En el mundo actual de perfeccionismo cuidado y microgestión estética, ¿cuántas estrellas del pop saldrían al escenario suspendidas en lo alto de una jaula cubierta con una tela roja de felpa que recuerda, en su mayoría, a un ostentoso soporte para rollos de papel higiénico? No muchas. Y esta noche, en toda su gloria bombástica, es una prueba más de que Gaga siempre será una auténtica original.

      Como en giras anteriores, el Mayhem Ball se basa de forma laxa en una historia que fluye y se materializa; su relato de dos Reinas enfrentadas, dividido en cinco actos con tintes góticos, se despliega a lo largo de dos horas y 31 canciones. Combinando un gran espectáculo con un toque camp, cada sección viene repleta de pausas de baile, utilería ridícula (un gigantesco arenero en el que se retuerce junto a un esqueleto, claro; un cráneo sobredimensionado que parece surgir de la nada pero alberga a otra compañía de bailarines, como te imaginarás) y varios cambios de vestuario, en lo que es una actuación pulida e intoxicante que roza justo el lado correcto de lo desquiciado.

      Pero no son solo las fanfarrias lo que convierte a Lady Gaga en una estrella tan memorable; también está su reverencia hacia sus fans y, a su vez, el amor que estos le profesan a cada una de sus etapas hasta ahora. Aunque su reciente álbum 'MAYHEM' obtiene previsiblemente la parte del león del tiempo del set de esta noche (y con razón: está repleto de temazos), aquí no se reniega de su discografía más amplia. Temas de su icónico debut 'The Fame' y sus continuaciones 'The Fame Monster' y 'Born This Way' ocupan un lugar destacado junto a su material más reciente, mientras que los fusiona sin esfuerzo con sus canciones más reflexivas de etapas posteriores ('Million Reasons' de 'Joanne'; 'Shallow') para crear un espectáculo enraizado en cada parte de su historia musical.

      Sin embargo, es su interludio desnudo al piano lo que más conmueve esta noche: sus interpretaciones de 'Speechless' (2009) y del himno de 2011 'Hair', que anhelaba libertad, proporcionan un golpe emocional cerca del final del show. Por suerte, nos vuelve a introducir en su mundo de ridiculez sublime igual de rápido, cuando emerge de una camilla tras una operación (gracias a unos médicos bastante inquietantes) con un par de manos agrandadas y bamboleantes —el accesorio perfecto para su último y apoteósico broche con 'Bad Romance'. No podría ser más Gaga ni aunque lo intentara.