Como la mitad del dúo de Los Ángeles Girlpool, Avery Tucker fue responsable del tipo de indie que mira con ojos abiertos en la mira entre el rock y el pop; empalagoso y confesional, con el corazón a flor de piel. Hay —naturalmente— una línea que trazar entre los cuatro discos de ese proyecto y este álbum debut en solitario: no menos en ‘Malibu’, donde un arreglo sencillo se encuentra con voces al estilo slacker, y en el alternativo noventero de ‘Dusk’, un tema que ofrece una serie de golpes líricos que te pasan de largo (“Pasa por su casa / Para quitar cosas de las paredes / Ponte su collar / Que nunca te quitarás”). Pero aquí su trabajo adopta un tono más oscuro, ya que el disco oscila entre material íntimo, a menudo de sonido sombrío y clásico de cantautor, y un emo que se te pega en la cabeza.
Es este último lo que destaca, y a veces de maneras inesperadas: lo mejor del grupo es ‘Rust’, que responde a una pregunta que pocos sabían que se iba a plantear: ¿qué pasaría si Angelo Badalamenti grabara una canción de My Chemical Romance? «¿Puedes aprender a amar lo que te ha pasado?», pregunta Avery, lanzando su consulta al éter de una manera que es de algún modo a la vez resignada y resuelta, mientras que la producción discreta evita que su estilo vocal suplicante sobrecargue su punto: un gancho sutil —aunque totalmente penetrante— si es que alguna vez hubo uno. ‘Baby Broke’ insinúa más la ola anterior del estilo. Cabe destacar también que en ‘Angel’, Katie Gavin de MUNA ofrece un contraste agradable, sus coros elevándose por encima de la voz principal de Avery, reforzado por el uso de cuerdas de corte folk.
Mientras que los tonos ásperos del tema de apertura ‘Like I’m Young’ se erizan y, más adelante, estallan en vida de una manera totalmente al estilo Bright Eyes, y su voz quebrada en ‘Big Drops’ contribuye a su atmósfera suavemente lúgubre, es solo con el cierre ‘11’ que ambas facetas parecen coexistir sin fisuras. Aquí, la entrega susurrada de Avery se utiliza en lo que comienza como un cierre pseudo-épico de álbum estándar, pero que en cambio se desarrolla con mayor claridad a medida que avanza la canción, un final musical para la caída mental del álbum, cortesía de A. G. Cook. Ata los distintos hilos de ‘Paw’ de manera satisfactoria y, a su vez, lo convierte en un álbum satisfactorio.
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Oscilando entre el repertorio íntimo y, a menudo, de sonoridad sombría del cantautor clásico y un emo pegadizo.