Sigrid – Siempre hay más que podría decir

      La estrella noruega desnuda su corazón, pero pierde el enfoque...









       21 · 10 · 2025















      La mayoría de la gente dice que los ingredientes esenciales de una gran canción pop se encuentran en la mezcla entre un lirismo confesional, una estructura pegadiza y un gran puente. Para entrar en el mainstream, algunos sostienen que se necesita un poco de todo. Pero no todos los proyectos tienen que ser lo mejor y lo más novedoso, y no todos los álbumes aspiran a —o deberían— marcar todas las casillas. Tal vez, en tiempos de desesperación y agonía en el mundo real, un conglomerado de diez coros atractivos y letras despreocupadas sea suficiente. Al menos, Sigrid parece pensar así.

      ‘Siempre Hay Más Que Podría Decir’, el tercer álbum de estudio de Sigrid, es un paso hacia el mundo europeo y reluciente del desamor. La voz de la cantante noruega y (ahora acreditada) productora suena más madura y segura que nunca, y la elegancia y la atención a la producción parecen seguir ese crecimiento. De arriba abajo, el disco se siente cómodo con la idea de jugar con la estructura y la interpretación vocal. Los grandes coros y los ritmos aún mayores son algunos de los recursos característicos de Sigrid, y vuelven a tener el foco una vez más.

      La pista de apertura ‘Siempre Seré Tu Chica’ tiene uno de los hooks más prominentes, pero lamentablemente es una muestra de lo que no funciona realmente a lo largo del proyecto: Sigrid ha caído víctima del tipo de interpretación vocal de hablar en lugar de cantar. Aparte de ser una técnica cansada y demasiado usada, rompe el flujo de una melodía por lo demás interesante cada vez que aparece. ‘Besa el Cielo’ tiene un gancho adictivo, con letras ingeniosas y reconocibles (“Pero me veo bonita en una campana de cristal/ Y soy una diva con un corazón frío/ Vivo en un castillo con mis muros levantados”), que quedan sobrepasadas por dos versos hablados poco interesantes.

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      A pesar de algunas inconsistencias, Sigrid tiene una voz lírica más definida en esta ocasión. Combinada con referencias divertidas —un estribillo al estilo ABBA en ‘Dos Años’ y producción electro pop en ‘Calla, bebé, date prisa despacio’ y ‘Fort Knox’— la cantante no parece limitada por la personalidad excesivamente confiada y demasiado positiva con la que se la asociaba antes. El disco culmina con sus dos mejores canciones. ‘¿Has oído esta canción antes?’ tiene unos versos inspirados en The Outfield que constituyen una oda interesante al uso de sintes ochenteros a lo largo del álbum. A través de su lirismo meta (“Estas canciones no se escriben solas/Estas canciones, no escriben/Estas canciones, estas malditas canciones”), la canción habla sobre la ansiedad y la excitación que acompañan a un nuevo amor.

      Finalmente, la pista de cierre, ‘Eterno Resplandor’, es líricamente la entrega más interesante de la música de Sigrid hasta ahora. Aborda el superar una antigua relación y transitar por los recuerdos y el resentimiento. La canción pinta bellamente el deseo de borrar a esa persona de tu trayectoria, mientras rinde homenaje a la película que inspiró la narración. Sirve como una muestra de lo que puede ser un proyecto de Sigrid más centrado, sin invalidar el crecimiento que representa ‘Siempre Hay Más Que Podría Decir’. La canción deja entrever un futuro prometedor, si la cantante se empeña en mantener sus fortalezas como referencia, en lugar de seguir lo que está de moda hoy en día.

      6/10

      Palabras: Eduarda Goulart

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