Nessun altro ci si avvicina: La giustizia colpisce l'Alexandra Palace

Sulla scia della vittoria del Grammy per la miglior registrazione dance all'inizio di questo mese, i Justice continuano il loro tour mondiale a supporto del quarto LP "Hyperdrama" con due serate all'Alexandra Palace questa settimana. Si tratta del primo concerto da headliner del duo nel Regno Unito dal 2017 e fin dall'inizio è chiaro che Xavier de Rosnay e Gaspard Auge sono qui per fare il salto di qualità. Una vetrina meticolosa della loro capacità di abbellire gli inni più amati con materiale recente, è una prova della versatilità dei Justice che, dopo due decenni e quattro album in studio, non si accontentano di stare in disparte a sfoderare i classici. Aprendo con una pulsante rielaborazione dell'opener "Cross", "Genesis", il duo non perde tempo a preparare la scena per ciò che verrà: uno spettacolare mix senza soluzione di continuità di rielaborazioni e riconfigurazioni che ricontestualizzano i brani più amati in nuove forme e inebrianti. I soliti punti fermi ci sono tutti, naturalmente - i brani fissi come il singolo di lancio "We Are Your Friends" e quelli del calibro di "D.A.N.C.E." e "Stress" sono tutti presenti e corretti - ma il modo in cui de Rosnay e Auge li integrano e continuano a tenere in sospeso i fan è la vera attrattiva di questo disco. Una rivisitazione del brano di punta dell'album "Mannequin Love", una collaborazione con gli emergenti britannici The Flints, che forniscono un eccellente supporto in entrambe le serate, funge da nuovo contenitore per le voci di "We Are Your Friends". Altrove, l'incisivo showcase vocale di Uffie da "Tthhee Ppaarrttyy" - un brano dell'era "Cross" a lungo assente dalla rotazione live del duo - si inserisce nel singolo di punta di "Hyperdrama" "One Night/All Night", con grande effetto. Helix" e "Civilization", brani del secondo album del duo, "Audio, Video, Disco", spesso trascurati, vengono rivisitati durante il bis, mentre "D.A.N.C.E." viene reimmaginata come un emotivo e malinconico slow burn. anche "Stress", il pezzo forte di 'Cross', rimane un punto focale del terzo atto, con il suo caotico fruscio da sirena e il frenetico turbinio di riflettori rossi, che rimane il momento essenziale del live in cui il duo alza ripetutamente la posta. Nel frattempo, "Neverender" continua a consolidarsi come parte integrante del canone dei Justice, apparendo in diverse versioni nel corso del concerto. La prima - l'extended cut che ha recentemente fatto vincere al duo il terzo Grammy - viene suonata nella sua interezza, prima che il talento vocale di Kevin Parker dei Tame Impala apra la strada alla voce dell'opener "Woman", "Safe and Sound", che torna a brillare. Quest'ultima canzone è stata una sorta di spina dorsale per il precedente album dal vivo del duo, "Woman Worldwide", e con i due brani presentati insieme in modo così esultante è difficile immaginare che uno esista senza l'altro in una configurazione dal vivo in futuro. I Justice non sono esibizionisti nel senso tradizionale del termine. Quando si tratta di fare grandi e spettacolari ballate in pista, la loro abilità non può essere sottovalutata, ma sono le luci a fare la parte del leone in questo caso. Lo spettacolo è sostenuto dallo spettacolare talento visivo del lighting designer Vincent Lerisson, la cui sbalorditiva configurazione di impianti e riflettori si muove intorno al palcoscenico in modo ballistico, con esplosioni staccate di luce e colore. Naturalmente è presente anche l'emblema del duo, la croce, qui resa con LED scintillanti e accolta con entusiasmo dalla folla. È la musica a parlare, naturalmente, ma dopo aver visto il duo esibirsi nella sua configurazione attuale è quasi impossibile immaginare che portino in tour questo materiale con un altro accompagnamento visivo.

Tutto sommato, nessun altro fa uno spettacolo dal vivo come questo. I nuovi arrivati rimarranno senza dubbio affascinati dallo spettacolo visivo, mentre i fan di vecchia data saranno ricompensati con classici riconfigurati e nuovi brani preferiti. A presto l'album dal vivo - Parole: Paul WeedonFoto: Alex Crane