Non è un segreto che il KOKO di Londra sia diventato il gioiello della corona di molti tour, e guardando intorno ai suoi grandi dintorni e ai dettagli decorati, non sorprende il perché. Ma mentre la maggior parte dei partecipanti arriva solo a gawp ai suoi livelli di grandezza quando si arrampica sulle molte scale del luogo, per la performance di stasera di Antony Szmierek di Manchester, le cose sono un po ' diverse. Non estraneo a stare a cavallo tra diversi mondi musicali-mescolando il suo marchio di poesia e parola parlata con battiti contagiosi e ritmi euforici, il tutto mentre cammina su un filo conduttore musicale tra indie e rap - al suo più grande titolo nella capitale finora, ha un altro trucco che sfoca i confini nella manica. Invece del tradizionale pubblico di artisti normalmente riservato a spettacoli come questo, la sua performance stasera vede una serie di partecipanti invitati sul palco stesso, bighellonare dietro un'area sottile in cui lui e i suoi compagni di band si affollano, per quello che sembra più simile a una sessione al Boiler Room di una normale notte al North London institution. Con la folla saldamente riscaldata grazie ai brillanti servizi Getdown-le cui offerte vertiginose e satiriche sono impossibili da non conquistare - c'è una sensazione ultraterrena che si deposita dall'altra parte della stanza quando Antony et al arrivano sul palco per i rintocchi introduttivi della traccia di apertura del suo debutto ‘Service Station at the End of the Universe’. Il seguente uno-due di "The Hitchhiker's Guide to the Fallacy" e "The Great Pyramid of Stockport" suscita uno splendido senso di euforia, mentre "Poems To Dance To" cut "Working Classic" vola in alto verso i livelli superiori del locale, attraverso i suoi versi relatable ma riflettenti e battiti caldi e scintillanti. Come sempre, Antony è il cuore pulsante dello spettacolo; nonostante un pubblico a 360°, riesce ancora a rimanere impegnato a un livello del tutto intimo, il tutto mentre si esibisce di fronte al suo pubblico più grande di sempre. Non sorprende, il set si appoggia pesantemente sui tagli del nuovo album, e quando il coro contagioso di "Yoga Teacher", o l'intro elettronico thrumming di "Rafters" entra in gioco, è veramente beato. Anche la sua scelta di cover - una versione di "Feel" di Robbie William-è una mossa perfetta, cavalcando sia l'emozione inebriante della canzone che una forte dose di nostalgia tutto in un colpo solo, prima che le ruminazioni autoriflessive al centro di "Crashing Up" e della traccia encore "Restless Leg Syndrome" forniscano un pesante ma struggente gut-punch verso la fine del set.Eppure ancora, anche in uno dei più grandi spettacoli della sua carriera finora, riesce a rendere meno su di lui ei suoi compagni di band e più su quelli che guardano, come - nel suo stile firma - incoraggia la stanza a impegnarsi in un falso conto alla rovescia di Capodanno in introduzione alla sua traccia finale. "Abbiamo avuto il nostro tempo. Questo è per te ora", dice, mentre le finte campane suonano nell'introduzione al suo successo di breakout 'The Words to Auld Lang Syne', per quella che è una splendida conclusione per una notte davvero unica.
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