Forse l'ora più bella di Meg Rey...
24 · 06 · 2025
Ascolta uno qualsiasi dei dischi di Meg Remy U. S. Girls dell'ultimo decennio e scoprirai una mente che esplode-traboccante, quasi - di idee e visioni di genere.
Che si tratti di un clattering industrial psych-rock ('Half Free‘), di jam funk politicamente cariche e feroci (’In A Poem Unlimited‘), di un avant-pop esistenziale (’Heavy Light‘) o di una discoteca parigina e di un electro degli anni‘80 (’Bless This Mess'), il lavoro di Remy sfida la categorizzazione tradizionale. Il suo nono LP, "Scratch It", attinge da una tavolozza tonale meno variegata, ma così facendo ha forse consegnato la collezione più soddisfacente e coesa della sua carriera. Questa volta, il cantautore di Toronto ha affinato il soul, il country, il folk e la psichedelia degli anni ' 60 con una precisione simile al laser. Ancora più significativa, tuttavia, è stata la decisione di registrare direttamente su nastro con un gruppo strettamente assemblato di musicisti e – per i suoi standard, almeno – una strumentazione limitata nel corso di soli 10 giorni. Il risultato è un altro trionfo meticolosamente prodotto, spesso abbagliante.
È difficile discutere di "Scratch It" senza sezionare l'imponente singolo di 12 minuti, "Bookends". Il brano è sia un omaggio al defunto amico di Remy, Riley Gale-frontman della band thrash metal di Dallas Power Trip-sia una rifrazione dello straordinario libro di John Carey, Eyewitness To History. È un viaggio che inizia con un delicato motivo di chiavi ghiacciate e scintillanti, vagando lungo le linee di faglia tra la vita e la morte prima di scomparire in un vortice da incubo di psichedelia carnevalesca. Che Remy continui a fornire momenti così sorprendenti di genio è un bel risultato, specialmente se si considera la portata del suo catalogo posteriore. L'unico lato negativo è che il successivo minimalismo gentile di "Svuotare il Jimador" – mentre dolorosamente bello – si sente inevitabilmente come un comedown in confronto.
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La decisione di includere due copertine relativamente oscure ma affascinanti aggiunge un ulteriore livello intrigante. Il primo è "Firefly On The 4th Of July" di Alex Lukashevsky, che potrebbe essere la canzone più perkiest riguardante l'annientamento nucleare che ascolterai tutto l'anno. Nel frattempo, i suoni gutturali dell'organo e raffinate raffiche di armonica elevano "The Clearing" di Micah Blue Smaldone in qualcosa di meravigliosamente mistico e inaspettatamente eccitante. Al di là delle copertine, il materiale originale mantiene lo stesso spirito avventuroso. 'Walking Song' sbaglia l'ascoltatore quando il suo succulento groove mid-tempo, le chitarre tagliate e il basso afoso sono improvvisamente usurpati a metà strada, mentre le note d'organo circolanti inaugurano improvvisamente un passaggio a un valzer rock degli anni ‘70.
In molti modi, la carriera di Remy può essere vista come un esperimento ventennale con ritmo e groove, quindi sembra giusto che "Like James Said" – un James Brown-che fa riferimento a paean allo spirito della danza – apra l'album. Gloriosa e gioiosa, le sue parole presentano un semplice atto come espressione di sfida artistica: "Senza offesa, voglio solo ballare da sola / È una cosa da solista / Sono la regina del dolore esorcizzante / Questa coreografia è solo per me. È interessante notare che è l'unica volta in cui la sua band esce dal quadro musicale altrimenti rigoroso del disco di chitarra, basso, batteria, armonica e tasti – con un arrangiamento d'archi adeguatamente soul, per gentile concessione di Jo Schornikow.
Nonostante anni di brillantezza sostenuta, il lavoro di Meg Remy non ha mai veramente guadagnato l'attenzione che merita, e c'è una sensazione di fondo che parte di lei si diverte ad assumere il ruolo di perdente perenne. E ' un peccato, però, come il suo ultimo LP mette in mostra un artista allegramente scalando vertiginosa, cime meravigliose, sostenuta da musicalità impeccabile, produzione dettagliata e canzoni meravigliose. Avendo coperto così tanto terreno, dove va da qui? Forse non è questo il punto. Quando i risultati sono così buoni, a chi importa davvero? Saremo qui per il viaggio. E mentre ‘Scratch It ' si chiude con il funk squelchy, delirante e pungente di ‘No Fruit’, l'unica cosa che rimane da riflettere è se ci sia mai stato un disco più completo o conciso delle ragazze statunitensi.
9/10
Titolo originale: Luke Winstanley
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