Это забавно: несмотря на то, что дует рэп-легенд Виргинии Clipse, их наследие можно разделить на три ясно выделяющихся блока. Первая императорская фаза Пуша Т и [No] Malice приходит на ум первой — начавшись с их дебюта 2002 года «Lord Willin», снятого при участии Neptunes. Несмотря на потрясения на лейбле, они оставались остры как бритва на их рэп-микстейпе «We Got It 4 Cheap» с поддержкой Re-Up Gang — это было как молния в вакуумной упаковке.
Затем появился 2006 год и альбом «Hell Hath No Fury»: холодное, расчетливое произведение под руководством Фаррелла Уильямса, получившее редкий высший балл XXL Magazine и закрепившее их статус уличных продавцов с газировкой. Следом за этим, гиперпоп-альбом 2008 года «Re-Up Gang» ознаменовал тонкое угасание их фирменного звучания. Их неудавшийся 2009 год и LP «Til the Casket Drops» перешел к гламурному, готовому к прослушиванию поп-рэпу — реакция на реальные травмы и растущий уровень заключения их сверстников. Malice обрёл веру, Push отточил свой сольный стиль.
После ряда отдельных треков, Clipse объявили о возвращении в прошлом году — хотя до их предполагаемого воссоединения один за другим возникали сложности с лейблом в преддверии альбома «Let God Sort Em Out». Но на этот раз их сеть поддержки расширилась: коллаборации с Carhartt, Denim Tears и Billionaire Boys Club, показы на показах Louis Vuitton — и, конечно, обложка альбома, созданная KAWS.
Коллаборации с брендами и высокая мода — всё это хорошо, но если музыка не держит уровень, то всё остальное начинает трещать по швам. К счастью, Clipse в основном радуют слушателей. Лирически они находят тонкий баланс: одна рука тянется к яркому, снежному звучанию «Hell Hath No Fury», а другая — к элементам зрелости, перспективы и утраты, с которыми они сталкивались после раскола.
Затягивающая скучность вступительной песни «The Birds Don’t Sing» говорит о их воссоединении больше, чем любые пресс-релизы или аналитики. Опираясь на хоры Voices of Fire и бывшего участника GOOD Music Джона Леджендa, чуть натянутая театральная ритмика подчеркивает искренние чувства, когда Push и Malice рассказывают о циклической потере обоих родителей.
Push ярко выражает свою боль и любовь: «Люблю тебя, Ниг(эль), ненавижу, что он тебя не вспомнит», тогда как Malice завершает трек жутким финальным воспоминанием о своём отце: «Твоя машина была на подъездной дорожке, я знал, что ты дома. После третьего стука холод пробрался до костей». Зрелость проявляется не только во вступлении. Особенно в Malice, который постоянно возвращается к теме родителей в течение всего альбома («E.B.I.T.D.A.»). Это мощное начало — и можно предположить, что разрушительная потеря обоих родителей стала катализатором их творческой разморозки.
—
—
Говоря о конкретных достижениях этого релиза, особенно выделяются коллаборации. Среди них — «P.O.V.», совместная работа с Tyler, the Creator, — классическая Clipse эпохи: быстрые, жесткие биты, пробирающиеся под рифмы троицы. Потенциальные хиты альбома — «Mike Tyson Blow to the Face», «Chains & Whips» с Kendrick Lamar и «F.I.C.O.» со Stove God Cooks — образуют крепкое тройное ничью, что делает их одними из сильнейших материалов Clipse и лучших работ Фаррелла за годы.
Также радует двойной трек ближе к концу альбома: «Let God Sort Em Out» / «Chandeliers» с Nas, хоть и короткий — как и большинство композиции. Это вызывает вопросы о том, было ли намерением оставить слушателей желать большего или, может, расширить трек дополнительными куплетами, изменениями в аранжировке или гостевыми участниками. Есть слабые моменты, особенно в хуках Фаррелла («All Things Considered», «So Far Ahead»), но главным образом слабости сглаживаются слаженностью Push и Malice.
Предварительные синглы «So Be It» и «Ace Trumpets» удачно вписываются в общую хронологию. «So Be It» превращает трек саудовской легенды Талаля Мадаха «Maza Akoulou» 1970 года в глубокий лабиринт хип-хоп цитат. Если бы этот трек описывал Clipse, он мог бы звучать как: Nosferatu с носовым конфетой, Coraline с крошкой рабовладелия или Облачно с шансом на Кока-Колу.
Перед «Lord Willin», релизами Re-Up и их номинацией на Грэмми, был «Exclusive Audio Footage» — их дебют 1999 года на Elektra Records, так и не вышедший в свет. Поддержанный полностью Neptunes, их первый сингл «The Funeral» — мрачная панихида по их трудностям, ярко изображающая городской гул.
Обозначая это сейчас, хочется подчеркнуть, что если бы Clipse были похоронены ещё до начала (буквально и фигурально) — из-за сомнений с стороны рассказов или лейблов, то «Let God Sort Em Out» мог бы стать их воскрешением и началом заново, если они решат продолжить. А если нет, то этот альбом станет окончательным завершением пути, начавшегося более 25 лет назад.
Лондонский эксперт по будущему поп-музыке Babymorocco сегодня представляет расширенную версию своего дебютного альбома под названием «Amour: The Jean Paul Deluxe» через нью-йоркский лейбл True.
Конан Грей выпустил полностью новый сингл «Vodka Cranberry». Новый альбом исполнителя «Wishbone» выйдет 15 августа, что станет еще одной главой в
SG Lewis и Shygirl объединяются в новом сингле «Sugar». Английский продюсер сейчас живёт в Лос-Анджелесе, где, похоже, он живёт в полной гармонии. Третий
Названный уместно «Мой первый альбом» — он долго ждал своего часа — но на протяжении тринадцати восхитительно мрачных синт-поп-композиций Джессика Винтер воплощает его в жизнь.
Wolf Alice возвращаются с новым синглом «The Sofa». Новый альбом группы «The Clearing» выйдет 22 августа и показывает, как Wolf Alice расширяются.
Сегодня знаменует собой важную веху в карьере певицы и автора песен из Блэкберна Грейс Дэвис — она наконец-то выпускает свой дебютный альбом «The Wrong Side».
Это смешно, хотя и Virginia-ские рэп-легенды Clipse — это дуэт, их наследие можно разбить на три четких блока. Pusha T и Malice.