Майлз Кейн – Солнечный свет в тенях

      В своём последнем альбоме «Sunlight In The Shadows» Майлз Кейн берётся за блюз, записав настоящий стадионный хит. Он гимнический и гудящий, и звучит как саундтрек к лету, проведённому на трассе Рут‑66.

      Кейн соавторствовал над альбомом вместе с обладателем «Грэмми» Дэном Ауэрбахом, которого, возможно, больше всего знают как фронтмена The Black Keys. Он привносит в пластинку более блюзовое, свободное звучание, чем можно было ожидать от прежних работ Кейна.

      Майлз Кейн говорит, что у него и Ауэрбаха общая звуковая лексика; в первых разговорах о направлении альбома они обсуждали T. Rex, Motown и The Easybeats. «Наши вкусы были так схожи, что это пугало, и эту общую страсть слышно в музыке. Не могу дождаться, чтобы выехать с этим в тур. Это альбом, который нужно играть вживую», — сказал он.

      Вершина альбома — псих‑роковый «Slow Death», в котором запечатлены мольбы наркомана к его голливудскому врачу; трек звучит как ответ XXI века на «Cosmic Dancer» Марка Болана и «Doctor Robert» Джона Леннона. В другом месте «Blue Skies» намекает на сдержанно‑английские настроения, наделяя альбом той мягкостью, которую в нём в остальном трудно заметить.

      «Coming Down The Road» — старомодная киношная тема, которой только и ждёшь: огромная, грохочущая, в духе Херби Хэнкока. Это тот трек, который CLASH с нетерпением ждёт вживую, песня, созданная для стадиона. Самоуверенная «Sing A Song To Love» демонстрирует опыт Кейна: уверенность песни заставляет представить её рассказчика в натянутом костюме из шаркскина, который чуть пролил напиток, поднимая тост за любовь. Портреты персонажей в «Sunlight In The Shadows» впечатляют.

      Обложка классически по‑американски, несмотря на биркенхедские корни Кейна. Он смотрит в своё прошлое через зеркало заднего вида мотоцикла. Можно почти увидеть Алабаму и Кларенса из «True Romance» чуть вне кадра, мчащихся вперёд по грунтовой дороге, визжащих и кричащих по пути.

      Кейн уходит в мессианство в финальной композиции альбома «Walk On The Ocean», а её томные, приглушённые тона джаз‑клуба становятся идеальным завершающим треком. «Я хочу идти по океану, хочу видеть в темноте», — напевает Майлз. «Я хочу вызвать переполох, и я знаю, с чего начать». Это ошеломляющий финиш для альбома, который подобен приливу крови к голове.

      8/10

      Текст: Кейт Джеффри

      —