Avery Tucker - Лапа

      Будучи одной из половин лос‑анджелесского дуэта Girlpool, Эйвери Такер был ответственен за тот инди, который затаив дыхание стоит на перекрёстке рока и поп‑музыки; сахарный и с признаниями нараспашку. Естественно, можно провести линию между четырьмя пластинками того коллектива и этим дебютным сольником: особенно в «Malibu», где простая аранжировка сочетается с вокалом в стиле слакер, и в девяностые‑по‑духу «Dusk», треке, который наносит серию лирических ударов, которые можно и не заметить («Зайди к ней домой / Чтобы снять вещи со стен / Надень её ожерелье / Которое ты никогда не снимешь»). Но здесь его творчество приобретает более тёмный оттенок: пластинка качается между интимной, часто мрачно звучащей классической манерой авторской песни и навязчивым эмо.

      Именно последнее выделяется — и иногда неожиданно: лучшая песня из них — «Rust», которая отвечает на вопрос, о котором немногие знали, что он будет задан: что было бы, если бы Анджело Бадаламенти записал песню My Chemical Romance? «Можно ли научиться любить то, что с тобой случилось?» — спрашивает Эйвери, посылая свой вопрос в эфир как бы одновременно в смиренной и решительной манере, в то время как сдержанное продюсирование не даёт его умоляющему вокалу переборщить с интонациями: тонкий — но полностью проникающий — навязчивый мотив, если он когда‑либо и существовал. «Baby Broke» больше намекает на раннюю волну этого стиля. Также примечательно, что в «Angel» Кэти Гэвин из MUNA создаёт приятный контраст: её бэк‑вокал парит над ведущим голосом Эйвери, сопровождаемый использованием фолковых струнных инструментов.

      Хотя хрипловатые тона открывающей «Like I’m Young» щекочут слух и позднее взрываются жизнью в манере, напоминающей Bright Eyes, а прерывающийся вокал в «Big Drops» добавляет к её мягко‑унылой атмосфере, только в завершающей «11» обе стороны кажутся бесшовно сосуществующими. Здесь шёпотная манера исполнения Эйвери используется в том, что начинается как стандартная псевдоэпическая окантовка альбома, но по мере развития трека приобретает всё большую ясность — музыкальный конец ментального спада альбома, при участии A. G. Cook. Это связывает различные нити «Paw» воедино удовлетворительным образом и, в свою очередь, делает альбом завершённым.