«Al crecer, [El Mercury Prize] siempre me pareció el más importante, el que representaba mis gustos y mi clan.»
¿Qué tenía de tan bueno ese enfoque?
Se parecía casi a cuando Ellie [Rowsell, vocalista] y yo éramos un dúo acústico al principio. Era lo que solíamos hacer en su dormitorio cuando éramos adolescentes.
¿El concepto de este 'The Clearing' representa una instantánea, un periodo o un proceso continuo?
Para mí, 'The Clearing' es una aceptación breve de dónde te encuentras en ese momento, y no huir de ello. Quizá insinúe un destino en el camino, o quizá sea una práctica. Es una idea muy ambigua.
¿Sientes una sensación de cierre o asuntos pendientes con el mundo de 'The Clearing'?
Tocar las canciones en directo hasta la extenuación siempre ha sido la forma en que forjo una conexión muy profunda con ellas. No puedo revelar demasiado, pero puede que haya más en el mundo de 'The Clearing' por venir. Creo que todavía estamos inmersos en ello. Es algo realmente triste de la era moderna que ya no puedas probar material en carretera, porque todo el mundo tiene un teléfono con cámara. Ya no puedes desarrollarlo a la vista de todos, lo cual es una pena.
¿Te sientes orgulloso de 'The Clearing' de una manera distinta a la de sus predecesores?
Me gusta mucho más que las otras. Estaba convencido de que 'Blue Weekend' iba a ser nuestro final. Ahora me gusta de verdad, pero nos agotamos haciéndolo. Todavía estoy conociendo 'The Clearing' de una manera que quizá no fue el caso con los demás. Me interesa ver cómo informará el trabajo futuro.
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