Хотя сейчас это слово полностью вошло в обиход популярной музыки, легко забыть, что когда-то сэмплирование воспринималось как радикальный акт. Ранние и противоречивые хип-хоп-сэмплеры Public Enemy называли себя “медиа-угонщиками”, в то время как De La Soul и многие другие попали под суд за свои дерзкие выходки. Даже самые глубокие истоки этого вида искусства - смелый авангардизм; посмотрите, как на послевоенной музыкальной сцене сочетаются и манипулируются звуковые колледжи.
Поэтому вполне уместно, что в честь своего пятьдесят пятого юбилея одна из самых радикальных организаций в валлийской поп-культуре Sain Records обратилась к ведущему битмейкеру Cymru Дону Лейзеру (Don Leisure) с просьбой порыться в их обширном бэк-каталоге и переосмыслить его. Основанная в 1969 году певцами и авторами песен Дэффидом Иваном (ныне наиболее известным благодаря песне "Yma O Hyd", гимну национальной футбольной команды Кимр) и Хью Джонсом (Huw Jones), а также бизнесменом Брайаном Морганом Эдвардсом, компания Sain была не только первым независимым звукозаписывающим лейблом в стране, но и сыграла важную роль в оказании помощи обществу звукозаписи. развитие современной культурной идентичности нации. Саин были радикально настроены в своей поддержке валлийского языка, а также политической автономии Уэльса и других глобальных прогрессивных идей.
В связи с тем, что лейбл отмечает более чем полувековой юбилей своего существования и оцифровывает свою обширную дискографию совместно с Национальной библиотекой Уэльса, компания Don Leisure выпустила праздничный и дальновидный альбом под названием "Tyrchu Sain" (в переводе "Копающий Саин"), который выйдет 28 февраля. Яркая, красочная коллекция, в которой используется рог изобилия сногсшибательных сэмплов с глубоким звучанием, а также несколько тщательно аранжированных оригинальных инструментов. На альбоме присутствуют приглашенные музыканты из множества известных валлийских друзей, новых и старых, от фронтмена Super Furry Animals Граффа Риса до участников инди-группы Boy Azooga, подписавшей контракт с Heavenly, до Донаэто подельник семьи Даркхауз, Эрл Джефферс.
CLASH встретился с Доном в студии Sustainable Studio в Кардиффе для обстоятельной беседы, которая касалась искусства сэмплирования, исторического значения Sain, потенциального будущего этого проекта и многого другого…
—
—
Когда вы создаете песни для такого альбома, как этот, на первом месте стоят сэмплы или другие музыкальные идеи?
Сэмплы. Они определяют ритм. Для этого альбома у меня была папка с сэмплами, которую я постоянно пополняла. Затем я садился и систематизировал их для каждой песни. В девяти случаях из десяти это мой обычный процесс, хотя иногда я делаю несколько барабанов или что-то еще и подбираю подходящие к ним сэмплы.
Итак, вы буквально брали винил из архива Sain и нарезали его на MPC?
На фотографиях это выглядит именно так, но я заглянул в архив только в конце, когда был там, чтобы поработать над альбомом. Магазин Cardiff Record Exchange был очень щедр и позволил мне взять множество пластинок Sain. Так началась моя библиотека сэмплов.
Что касается оборудования, то у меня есть AKAI S950, Roland SP-606 и SP-404 MK2. Я использую их как своего рода цветные коробки, чтобы заставить треки звучать так, как я хочу. Затем я разделю все на части и переставлю их в соответствии с Reason, используя сэмпл Serato. Таков мой подход - сочетание аналогового и цифрового.
В альбоме очень много новых и старых валлийских песен. Они объединились постепенно, или вы планировали это с самого начала?
Они все были передо мной в долгу (смеется). Нет, Графф, очевидно, был в приоритете, он лучший музыкант на валлийском языке, которого я знаю. Я знал, что хочу использовать Джесси (Аллен, вокалист Voya), Дэйви (Ньюингтон, фронтмен Boy Azooga) и Дафа (Дэвис, барабанщик Boy Azooga) - моих хороших друзей, так что они были само собой разумеющимися. Че (Ахмед, продюсер и вторая половина Darkhouse Family) также сказал, что хотел бы поучаствовать в записи. Для Карвина (Эллиса, валлийского музыканта-ветерана) Я играл на драм-машинах для одного из его альбомов, и он сказал: “Когда у тебя есть что-то для меня, у меня есть ты”.
Был ли разрыв между новыми и старыми номерами счастливой случайностью?
Да, счастливой случайностью. Я также обнаружил множество новых исполнителей, с которыми хотел бы поработать, если когда-нибудь выйдет второй том, что вполне возможно. Ходят разговоры, и я записал несколько треков. Посмотрим, как получится с этим.
Вы упомянули Daf из Boy Azooga. Недавно он сказал мне, что в треке, на котором он играет на ударных, есть сэмпл песни его отца. Что это за история?
Да, его отцом был Джон Дэвис, он играл в группе Eliffant. К сожалению, он недавно скончался. Я как раз гладил рубашку, собираясь пойти на его похороны, когда Хью Стивенс позвонил мне и спросил, согласен ли я записать этот альбом.
Я нашел идеальный сэмпл на пластинке, на которой он играл, но права на нее принадлежат кому-то другому. Мы немного волновались, но мама Дафа позвонила этому парню, и мы получили разрешение в течение пяти минут. Она получила особое одобрение. Итак, Даф играет на барабанах, а его отец поет и играет на гитаре в этом треке. Это один из самых глубоких моментов альбома, соединяющий живых и мертвых.
Насколько готовый альбом похож на то, что вы себе представляли, когда сочиняли и записывали его?
Я бы сказал, на 80-85%. Там была пара мелодий, которые нам не разрешили включить. Некоторые сэмплы были кавер-версиями, которые становятся немного запутанными, когда пытаешься их разобрать. Одна из них - отличная кавер-версия песни Джони Митчелл на валлийском языке в исполнении Хизер Джонс.
Был еще один ролик с образцом, и его создатель был единственным человеком на протяжении всего проекта, который отказался дать нам разрешение на его использование. Однажды Иван попросил его, Хью Стивенс попросил его об этом; я привлек к себе внимание валлийских СМИ (смеется). Но в разрешении было отказано. Он сказал: “Я хочу, чтобы существовал только оригинал”.
Как много вы знали о Sain до этого проекта?
Намного меньше, чем я знаю сейчас (смеется). В основном это были сборники, редкие валлийские бит-композиции, которые выпускают Finders Keepers Records. Я также сотрудничал с Граффом Рисом (Gruff Rhys) в разработке альбома this 6 Music, и он убедил меня купить валлийскую рок-оперу под названием "Nia Ben Aur", которую лейбл выпустил в семидесятых. Я немного знал о громких именах, но не вникал в их творчество до конца.
—
—
Как вы думаете, этот проект изменил ваше представление об истории валлийской популярной музыки?
Определенно. Было интересно понаблюдать, как он распространился в других языковых мирах. Я слышал несколько замечательных историй; Делвин Сион рассказал мне о поддержке Soft Machine, которой я большой поклонник. Далее, есть история о том, что Мейк Стивенс якобы был там в ту ночь, когда умер Джими Хендрикс.
Было здорово узнать о том, что это была самостоятельная микроиндустрия. На самом деле в Северном Уэльсе не было дистрибьюторов или даже магазинов грампластинок. Вам нужно было зайти в книжный магазин на валлийском языке, и там были пластинки Sain. Они даже продавали их в овощных лавках. Эйстеддфод был крупным магазином; они открыли магазин, и люди покупали пластинки там.
Офис Sain великолепен, в нем множество комнат, заполненных всякой всячиной. У них также есть все эти видеокассеты с мультфильмами, такими как SuperTed, на которые они приобретали права, а затем переводили их на валлийский язык. Они делали это сами, сами создавали иллюстрации, а затем продавали их по всему Уэльсу. Это было так просто, своими руками.
Они также были по-настоящему радикальными, не так ли? В то время они были связаны с крупной кампанией гражданского неповиновения, в ходе которой люди, например, срывали дорожные знаки на английском языке.
Да, Дафидд Айван кое-что из этого сделал. Я встретил человека, который сделал это, и он рассказал, что однажды они сняли дорожные знаки и заблудились, потому что не могли понять, как добраться домой (смеется).
Я хочу спросить кое-что о вашей собственной истории. Как давно вы увлекаетесь сэмплированием, когда и как вы открыли для себя это?
Я увлекаюсь хип-хопом с юных лет. Я слушал Dr. Dre, N.W.A. и Cypress Hill, но не мог понять, как они это делают. Не то чтобы я мог смотреть на группу и видеть, что происходит. Но потом, когда я учился в шестом классе, мы с мамой ехали в машине, и она играла песню Дасти Спрингфилда "Son Of A Preacher Man", которую диджей Маггс сэмплировал на Cypress Hill "Hits From The Bong’. Я подумал: “это из песни the Cypress Hill”, и у меня пропали деньги.
Но у меня не было возможности сделать это позже. Я получил свое первое программное обеспечение примерно в 1999 году. Сегодня любой человек может решить, что он хочет сочинять музыку утром, и заняться этим к вечеру. В те времена вам приходилось быть серьезным и тратить много денег.
Сначала вы были драм-н-бейс-продюсером, верно?
Я был. Я стажировался в студии Dillinja и Lemon D's Valve Recordings на юго-востоке Лондона. В то время Диллинджа был абсолютным мастером всего на драм-н-бейс-сцене. В конце концов, я начал ходить в студию к этим ребятам, задавать им вопросы и учиться новому. В итоге я занялся драм-н-бейсом, потому что был в таком привилегированном положении. Все произошло быстро, диджей Хайп тоже записал один из треков. Я начал получать заказы, в том числе довольно часто в Кардиффе, и в конце концов я вернулся сюда.
Потом вы снялись в "Семье темных домов"? Какие у вас отношения с Эрлом Джефферсом, как вы, ребята, работаете вместе?
Ага. Изначально он был супер-недооцененным рэпером под названием Metabeats. В свое время на одном из его битов был Экшн Бронсон. У него потрясающий внутренний метроном, на уровне Джей Дилла. Он может выбивать ритм на барабане, который звучит в точности как у него, на одном дыхании. Он мой брат от другой матери.
Вы планируете снова работать вместе?
Да, мы работаем над новым альбомом. У нас есть вокалист группы по имени Кит Себастьян, который был на Mr. Bongo, а сейчас на Brainfeeder и поет кое-что на турецком. У нас осталось записать, наверное, два трека, после чего нам нужно будет поискать еще несколько вариантов. Я предполагаю, что альбом выйдет на лейбле First Word, если позволите так выразиться. Я думаю, он достаточно хорош (смеется).
—
—
‘Tyrchu Sain" выйдет в прокат 28 февраля.
Слова: Том Морган (Tom Morgan)
—
Мельбурнская группа Sex Mask опубликовала свой новый выразительный сингл "Beheadal". Провокационное звучание группы сочетает в себе дикие аспекты пост-панка - подумайте о тех, кто
Проникновенный кантри-поп-дуэт Эшли Кук и Джо Джонаса “All I Forgotten” передает горько-сладкое осознание того, что никакое количество выпивки не сможет стереть воспоминания об утраченной любви.
Норвежская автор-исполнитель Дженни Хвал (Jenny Hval) выпустит свой новый альбом "Iris Silver Mist" 2 мая. Материал для пластинки создавался в течение последних нескольких лет,
Дэниел Эйвери, Ghost Culture, и сержант из Клуба рабочих Мински объединились для нового проекта "Гибель любви". Все трое знают друг друга уже несколько лет.
Основатель и генеральный директор Hidden Beach Recordings Стив Маккивер делится своим эссе "Unwrapped: Соединяем поколения с помощью музыки и прославляем превосходство чернокожих’ в рамках месячника черной истории журнала Atwood Magazine!
Камерон Марлоу создает мир грустных песен, персонажей и историй на своем третьем студийном альбоме "Sad Song for the Soul’. Опираясь на традиции кантри, блюза, соула и фолка, северокаролинский певец и автор песен приглашает слушателей придвинуть стул, налить стакан виски и погрузиться в размышления.
Хотя сейчас это слово полностью вошло в обиход популярной музыки, легко забыть, что когда-то сэмплирование считалось радикальным действием. Ранние и