Выпущенный на заре XXI века, «XTRMNTR» Primal Scream был скорее не альбомом, а звуковым восстанием, телесным, шумным объявлением войны, казавшимся направленным против политической апатии, корпоративной жадности и культурного самоуспокоения.
И всё же любопытно, что Бобби Гилспи утверждает, что это не политическая работа, а отражение того, где находилась группа в конце 90‑х — а именно погружённой в британскую наркотическую культуру. Тем не менее с трудом верится в это, даже если релиз и пришёлся на пик неолиберализма (Блэр и Клинтон были на вершине), идея, которая теперь кажется блаженно наивной.
Несмотря на взгляд Гилспи, «XTRMNTR» трудно воспринимать иначе как вопль против систем контроля и культурной онемелости, которая позволяет им процветать. Он был пророческим тоже, появившись чуть более чем за 18 месяцев до 11 сентября и последовавшей волны глобальной паранойи.
Эволюция группы на рубеже тысячелетий (от «Vanishing Point» до «Evil Heat») была, возможно, самым экспериментальным периодом Primal Scream, а «XTRMNTR» ознаменовал собой апогей. И какой список участников: Кевин Шилдс, Мэни, Бернард Самнер и The Chemical Brothers добавили глубины и непредсказуемости, помогая сформировать резкий, но погружающий звук.
—
«Kill All Hippies» открывается коротким сэмплом из фильма Out of the Blue (само название — цитата), задавая тон дистопической напряжённости. Фальцет Гилспи скорее не поётся, а выдавливается через электронные тиски, искажается и становится призрачным. Последующее неумолимое наслоение звуковых текстур мерцает, кипит и почти рушится под тяжестью угрожающего, провокационного электронного марша.
Дабы усилить градус, «Accelerator» — это взрыв гаражного рока XXI века, пропитанный обратной связью. Гилспи мгновенно меняет фальцет на полновоющий крик, напрягаясь против гама. Этот гам обеспечивает Кевин Шилдс из My Bloody Valentine, который, как и следовало ожидать, сводит всё на максимум, концентрируя торнадо звуков.
Квази‑титульный трек «Exterminator» грохочет индустриальным битом, навязчивым марширующим ритмом, под которым Гилспи рычит о «гражданском неповиновении». В тот момент, когда трек угрожает раздавить слушателя, неожиданная смена тональности снимает напряжение.
Хотя знакомство с материалом, возможно, несколько размывает его эффект, «Swastika Eyes» остаётся выдающимся музыкальным произведением: лихорадочной, зацикленной электрок‑роковой ракетой, направленной прямо против культуры слежки и авторитаризма. Ремикс The Chemical Brothers на трек, появляющийся позже, более просторен (и по-прежнему отличен), но его включение — одна из немногих ошибочных решений альбома.
«Pills» с её тошнотворной аранжировкой и кошмарным продакшеном ещё сильнее усиливает дистопическую атмосферу альбома: Гилспи выплёвывает строки словно человек в лихорадочном сне. Влияние Дэна The Automator (до Gorillaz) перекручивает трек в готический индустриальный гибрид с элементами хип‑хопа, который вызывает подлинное ощущение дискомфорта. Что, как можно предположить, и было намерением.
—
Несмотря на интенсивность, встречаются мимолётные передышки. «Keep Your Dreams» плывёт на шатких синтезаторах и мягких вокалах — трек, который кажется не к месту, но желанным посреди хаоса; тот самый туманный, эфемерный номер, которым Primal Scream щедро приправляли свою карьеру.
«MBV Arkestra (If They Move Kill ‘Em)» — калейдоскоп многослойных барабанов, духовых и гитар, звучащих как пустынная буря — словно псих‑роковый саундтрек к самому напряжённому апокалиптическому фильму. Он балансирует на грани невыносимой громкости и высоты, а «Shoot Speed/Kill Light» (с Бернардом Самнером в бензопильном звучании) закрывает пластинку на странно вдохновляющей ноте, бас‑линия Мэни гудит успокаивающе.
В конечном счёте «XTRMNTR» — Primal Scream в их самом свирепом и самом прогрессивном облике. Альбом построен на напряжении между мелодией и диссонансом, между хаосом и контролем. Если их ранние работы, такие как «Screamadelica», парили в психоделической эйфории, то «XTRMNTR» ударяет как самодельная бомба в лицо капиталистической апатии. В отличие от Radiohead, которые предпочли тревожную интроспекцию тысячелетия в «Kid A», Primal Scream сделали то, что умеют лучше всего: рвались против системы.
Спустя четверть века его новаторство, возможно, несколько утратило остроту, учитывая, как слияние рока и электроники почти превратилось в пародию на само себя. Как последний релиз на Creation Records, это был достойный способ для легендарного лейбла уйти со сцены. В январе 2000‑го это казалось будущим — и по сей день так и остаётся.
—
Primal Scream выступят на Gig For Gaza — организованном Полом Уэллером — в Troxy в Лондоне 17 октября; билеты можно приобрести здесь.
Слова: Ричард Боуз
20-минутный ролик показывает закулисье студии Middle Farm, где она записала свой второй полноформатный альбом.
Сидни Мински Сарджент поделился новым сольным треком «Summer Song». Музыкант возглавлял Working Men's Club, но теперь идёт в сольное плавание — готовит предстоящий сольный релиз.
Основанный в 2017 году выпускником Central Saint Martins Ли Гуном, шанхайский бренд мужской одежды 8ON8 отмечает своё восьмилетие юбилейной капсульной коллекцией.
Брайсон Тиллер выпустил «The Vices», первую половину своего грядущего двойного альбома «Solace & The Vices». Проект уже доступен и открывает новую главу.
В горах западной Норвегии, среди фьордов, находится место под названием Лустер. Оно окружено обширными зелёными горами и синими водами. Там есть
Горди возвращается с захватывающим новым альбомом «Like Plasticine». Альбом уже вышел; работа над ним началась в разгар пандемии, когда Горди работал над
Выпущенный на заре XXI века, «XTRMNTR» группы Primal Scream был скорее не альбомом, а звуковым восстанием — инстинктивным, шумным объявлением войны, как считалось.