Что ещё можно сказать о Tame Impala, чего уже не говорили снова и снова? На самом деле — довольно много. Получая признание критиков полтора десятилетия кряду, Кевин Паркер всё больше привык к своей репутации любимца музыкальной индустрии… возможно, слишком привык.
Хотя отполированный блеск Currents и The Slow Rush приумножил число его поклонников, он также притупил его креативность. Спустя более пяти лет после последнего альбома сольный проект возвращается с 12 новыми треками смешанных сигналов, которые стёрли до неузнаваемости то, что когда‑то было исключительно чётким видением. По мере того как текстуры его звука становились богаче, авторство песен утратило свою силу. В любом случае дела и так не выглядели хорошо, судя по тому, что он сочинил для фильмов Dungeons & Dragons и Barbie, так что многое уже было поставлено на карту.
Deadbeat уникален тем, что его слабейшая композиция вышла синглом, а такие слова, как «Теперь я — мистер Харизма, чёртов Пабло Эскобар», далеко не в его пользу. Когда Паркер назвал эту песню одним из определяющих моментов его нынешней эры, стало ясно, что он не намерен конкурировать с собственными стандартами или превосходить их, установленные за последние четыре альбома. Именно это, по всей видимости, и заставило его запустить релиз с двумя другими треками в том же духе, что и упомянутый выше. В то время как «Loser» казался довольно сдержанным выбором для промо‑релиза, «End of Summer» предлагает вялый бит и исполнение без убеждённости — хотя у последней есть мимолётный тёплый момент прямо по центру, писклявое исполнение «Do it on my own, goin’ through it on my own» нивелирует ту обещание, которое она на короткое время демонстрировала.
Если на прошлом диске основную работу выполняли барабаны, то у этого нет того перкуссионного обаяния: он в итоге обладает ещё меньшим количеством оправдывающих себя качеств. Скорее он опирается на оптимизм преданных фанатов, которые верят в Паркера почти безоговорочно.
—
Австралийский продюсер кажется несколько растерянным насчёт того, что выпускать под именем Tame Impala на этом этапе карьеры, потому что данный список треков просто не сходится ни с какого угла. Например, бит Obsolete прекрасно бы дополнил имидж Нелли Фуртадо в те годы, когда она работала над Loose в середине 2000‑х; голос Паркера, однако, не скользит по инструменталу с той плавностью, которую он заслуживает.
Затем идут композиции вроде No Reply, Oblivion и Afterthought, которые ощущаются как менее бодрящие версии направления эмбиент‑хауса, уже подпорченного избытком. Подобно повороту Андрэ 3000 к нью‑эйдж йоге, куда более убедительные интерпретации этого стиля циркулируют уже годы, поэтому эти треки не производят впечатления, хотя и приятны на слух. Хотя 39‑летний музыкант заявил, что его последний материал «глубоко вдохновлён культурой bush doof и рейв‑сценой Западной Австралии», альбом не выдерживает даже в этом контексте.
Что раздражает в Deadbeat, так это то, что потенциал, скрытый за его тяжеловесной неточностью, время от времени всплывает, лишь чтобы исчезнуть прежде, чем превратится во что‑то стоящее того, чтобы о нём писать домой.
Любая надежда на то, что альбом превзойдёт свои синглы, рассеивается уже через минуту после первого трека, когда тёплое и уютное вступление поспешно меняет свою конфигурацию. Тем не менее его авторская работа подаёт многообещающие признаки жизни в Piece of Heaven, несмотря на неудачную аранжировку — отстранённая завершающая часть, с другой стороны, абсолютно захватывающая и без сомнения самый притягательный момент всего альбома. Аналогично, See You On Monday (You’re Lost) — это то, где он ближе всего подходит к самой захватывающей форме Tame Impala, хотя и здесь всё идёт в другом направлении из‑за того, как он поёт: «I’m the one you want, and you can turn me on / But life ain’t too much fun, when there’s no telling where you’re headed» — «Я тот, кого ты хочешь, и ты можешь меня включить / Но жизнь не так уж весела, когда не знаешь, куда направляешься».
Эти мимолётные проявления его художественного мастерства делают ещё более разочаровывающей легкомысленность, которая доминирует в Deadbeat. Именно поэтому возвращение Not My World к изначальной форме после чуть‑чуть зацепляющей середины ощущается утомительно. Более того, Ethereal Connection занимает слишком много места для того малого, что она предлагает на своих семи минутах. Это, пожалуй, самое убедительное свидетельство кризиса идентичности Tame Impala: тяжеловесное продолжение этой песни прямо контрастирует с уверенностью, которая её породила.
За редкими следами гениальности Паркера альбом ни в какой момент не вызывает страсти, потому что там действительно нет ничего такого, из‑за чего захотелось бы приобрести его на виниле или услышать этот треклист вживую. Некогда, несомненно, самая захватывающая фигура 2010‑х, его творчество стало неотличимым от той однородности, которой он совсем недавно был антиподом. Хотя он по‑прежнему остаётся двигателем Tame Impala, австралийский композитор всё чаще звучит как один человек в студии — факт, который раньше поражал людей.
5/10
Автор: Karan Singh
___
___
#Tame Impala
Sassy 009 представила свой новый сингл «Tell Me». Альтер-эго Суннивы Линдгорд, Sassy 009, представляет еще одну композицию с предстоящего альбома «Dreamer+», который выйдет.
under:tones выпустили свой последний сингл «Crossroads». Объединив усилия Алекса Нери и Маттео Зарконе, трек знаменует возвращение к
На своём последнем альбоме «Sunlight In The Shadows» Майлз Кейн берётся за блюз и создаёт безупречную стадионную вещь. Она гимническая и гудящая, и воспринимается
Кэт Бернс поделилась новым синглом «Please Don't Hate Me». Британская автор-исполнительница — редкий талант, и она занята написанием следующей главы своей карьеры. Новый альбом «How To Be»
VMU Studio объединилась с Fanatics, НФЛ и Олаолу Слоун для своей новой инсталляции «Football x Football». Проект был представлен в Лестере.
Дуэт Piri & Tommy продолжает отдаляться от своих танцевальных корней и с головой ныряет в поп, фанк и диско в новом сингле «Miss Provocative».
Что ещё можно сказать о Tame Impala, чего ещё не было сказано снова и снова? На самом деле — довольно многое. Получивший признание критиков, например