Biffy Clyro: Ein bisschen Hilfe von meinen Freunden

      Als Biffy Clyro vor nur wenigen Wochen für einen epischen Slot bei Sonnenuntergang die Pyramid Stage in Glastonbury betraten, sah es so aus, als wäre es unmöglich, ihnen die Lächeln aus den Gesichtern zu wischen. Für alle, die davor versammelt waren, wirkten das schottische Trio wie in der Blüte ihres Lebens; mehr als 25 Jahre in einer berühmten Karriere, ein bilderbuchhaftes Beispiel dafür, dass harte Arbeit und Ausdauer sich wirklich auszahlen. Und im Großen und Ganzen trifft das zu. Hätten wir sie jedoch 18 Monate zuvor gesehen, wäre die Szene wahrscheinlich eine andere gewesen.

      Wie in jeder Beziehung reicht die gemeinsam verbrachte Zeit oft nicht aus. Kommt noch ein anstrengender Terminkalender und lange Phasen fern der Heimat hinzu, können die Dinge schwierig werden. Wenn man bedenkt, dass Biffy während ihrer Zeit als Band kaum Luft geholt haben (ihr neues wird ihr zehntes Studioalbum in 13 Jahren sein, nach den aufeinanderfolgenden Veröffentlichungen 2020’s „A Celebration of Endings“ und 2021’s „The Myth of the Happily Ever After“), ist es vielleicht kaum überraschend, dass sie eine Pause voneinander brauchten.

      „Wir sind nie an den Punkt gekommen, an dem wir es für selbstverständlich gehalten haben“, versichert Bassist James Johnston, während das Trio heute in einem Hotel im Zentrum Londons sitzt, „aber ich denke, diese Auszeit hat uns geholfen, uns wieder glücklich zu fühlen und uns daran zu erinnern, wie viel Glück wir haben, das zu tun.“ Wer auf der Suche nach Zoff innerhalb der Band oder dramatischen Zerwürfnissen ist, wird hier nicht fündig. Heute sitzen sie zusammen und lachen über Insiderwitze, erzählen Geschichten von ihrer Aufnahmezeit in Berlin und nicken unterstützend bei den Aussagen des anderen, so wie es nur langjährige Freunde tun. Ihre Geschichte rührte vielmehr von etwas völlig Unaufgeregtem her: der Erschöpfung am Ende der Pandemie und dem Bedürfnis, andere Luft zu atmen.

      „Die letzten paar Jahre waren für uns ein bisschen härter“, nickt Frontmann Simon Neil. „Ich war mit [Nebenprojekt] Empire State Bastard unterwegs, und das ist wahrscheinlich die längste Zeit, in der wir alle getrennt gelebt haben. Manchmal waren wir zwar nicht mit der Band auf Tour, aber wir teilten denselben Lebensrhythmus. Als wir zurückkamen, waren wir einfach… nicht auf völlig unterschiedlichen Wellenlängen, denn das würde implizieren, dass wir uns nicht einig waren, aber wir waren eben in einem anderen Rhythmus.“

      „Ich denke, durch die Isolation [während der Pandemie] haben wir alle einfach vergessen, wie man miteinander umgeht“, fährt er fort. „Nicht nur wir, sondern alle. Ich glaube, alle hatten verlernt, wie man kommuniziert und nett ist. Ich weiß, das war vor einiger Zeit ein Modewort, aber ich glaube, wir hatten alle die Ellenbogen ausgefahren. Wahrscheinlich waren wir darin auch ein bisschen schuldig: Ich bin sicher, als ich von Empire State Bastard zurückkam, waren die Jungs wahrscheinlich – zu Recht – so nach dem Motto: ‚Okay, nun ja…‘ Man stellt dann seinen Standpunkt. So sehr wir auch ein Team sind und es immer bleiben werden, haben wir doch alle individuelle Egos und Ambitionen, die nicht immer übereinstimmen.“

      Während Simon zuvor schon in Projekten außerhalb der Band gestöbert hat, markierte das Aufkommen von Empire State Bastard – in dem er mit Biffys Touring-Gitarristen und dem ehemaligen Oceanside-Frontmann Mike Vennart auftritt – eine deutliche Trennlinie. Auf der Suche danach, sich von seiner Identität als „Simon von Biffy“ zu lösen, strotzte das Debüt des Projekts, „Rivers of Heresy“, vor verbrannten Schreien und niederprügelnden Riffs mit ohrenbetäubender Wirkung. „‚The Myth…‘ mündete in ESB, und ESB war sehr sowas wie verdammt eines dieser Dinge, wo, wenn jemand es sehen wollte… danke!“ lacht Simon und weist damit auf die deutliche mangelnde Massentauglichkeit hin. „Nicht viele haben es getan, aber ich denke, ich habe viel von dieser wirklich fiesen Dunkelheit rausgelassen, diese Wut und diesen Groll.“