Creeper - Sanguivore II: Herrin des Todes

      „Rockmusik ist ein lüsterner Vampir“, so heißt es in der gesprochenen Einleitung von „A SHADOW STIRS“, dem Opener dieses vierten Vollalbums von Creeper und Begleitwerk zu 2023er „Sanguivore“. Hier ist es nur Teil eines Gastauftritts von Patricia Morrison, die dramatisch über einen Track erzählt, der Synth-Rhythmen im Stil der 80er, einen Chor und jene übertriebenen Synth-Stiche verwendet, die sonst Balladen der 90er vorbehalten sind; ihre Präsenz ist wärmer als der reine Horrorsoundtrack, den das thematische Setup des Albums (einschließlich „Mistress of Death“) vermuten lassen könnte. Aber der Track – und ganz besonders diese Zeile – leistet gute Szeneriearbeit für ein Album, in dem Bombast ähnliche Höhen erreicht wie das zerzauste Hair-Metal, dem es viel von seinem Klang verdankt, und eine (ganz zu erwartende, seien wir ehrlich) thematische Wendung in den Texten erlaubt mehr als nur das gelegentliche „warte… hat er das wirklich gesagt?“.

      Es gehört Können dazu, Tropen zu verwenden, ohne in Klischees zu verfallen, und auf „Sanguivore II…“ scheinen Creeper das gemeistert zu haben. Übertriebene Gitarrensoli, metallische Breakdowns und Tonartwechsel im letzten Drittel; es ist ein Album, das, wenn es nicht ganz mit einem Augenzwinkern gemeint ist (und man fragt sich, ob die Zeile „manche Nächte sind so kalt wie Eis…“ in „MISTRESS OF DEATH“ genau das ist), dem Augenzwinkern zumindest sehr nahekommt, und das Engagement der Band für diese Inszenierung ist beneidenswert. Sein 80er-Pomp wird so dargeboten, als halte eine geballte Faust dauerhaft gegen die Brust, sein rasant vorpreschendes Tempo vertont im Geiste eine auf Hard Rock basierende filmische Mission. Deshalb betont es nur die Vision der Band, wenn Momente ein wenig zu vertraut erscheinen: Der Refrain von „BLOOD MAGICK“ ist im Grunde „Heaven Is A Place On Earth“ mit einem Hauch Bon Jovi; die Intros von „PREY FOR THE NIGHT“ und „DAYDREAMING IN THE DARK“ erinnern jeweils an „Kids in America“ bzw. „Simply the Best“; und vielleicht am offensichtlichsten weist der Synth-Puls der Zwischensequenz „FROM THE DEPTHS BELOW“ eine unheimliche Ähnlichkeit mit der Titelsequenz von Stranger Things auf. Sogar die dezadovergreifende Ähnlichkeit – „THE CRIMSON BRIDE“ und seine Refrainmelodie, die „The Mighty Quinn“ (von Manfred Mann veröffentlicht, von Bob Dylan geschrieben) spiegelt – erzeugt eine Art Anemoia; es ist zwar ein neues Album, aber in seiner Vermischung von Zeit- und Genre-Konventionen, ähnlich wie die erwähnte Serie, klingt es, als habe es schon immer existiert.

      So immersiv sind auch die lyrischen Bezüge – dass Creeper es wählen, an Halloween zu veröffentlichen, überrascht niemanden, der mit der Band vertraut ist, aber hier herrscht reines Comic-Gore („Die Zeit ist gekommen, dein Leben für die Liebe zu geben / Schluck es, Liebling, trink das Blut / Trink das Blut“ ist ein Beispiel aus „BLOOD MAGICK“) – dass dabei ein paar ausgewählte Metaphern relativ unbemerkt einschlüpfen. „THE BLACK HOUSE“, das musikalisch wie ein beschleunigter Joy Division daherkommt, seine dröhnende Basslinie stolz über discoähnlichen Drums, bietet eine Refrainsequenz, die, wenn sie anfangs noch für ein hochgezogene Augenbraue sorgt, am Ende voll errötet: „In ihrem herzförmigen Pool / In ihrem Palast aus Pink / In ihrer Halle aus rotem Leder“. Wenn der ausufernde Abschluss „PAVOR NOCTURNUS“ nach einem Kakophonie aus Klavier, Chor, Saxophon und Streichern den Erzähler des Albums wieder einführt, stellt sich vielleicht heraus, dass ja, Rockmusik ein Vampir ist, und ja, er ist in der Tat auch lüstern.